Профессиональная 4K-видеокамера Panasonic AG-DVX200 с сенсором 4/3″ и несъемным объективом
с сенсором 4/3″ и несъемным объективом
Эту камеру мы ждали давно. Успех и возможности видеосъемки фотоаппаратами серии GH уже давно контрастировали с возможностями начальных моделей профессиональных камкордеров Panasonic с маленькими матрицами. В то же время, DSLR, хорошо подходящие любителям, совершенно не справлялись с задачами профессионалов, которым требуется долгая работа от батареи, часы (а не минуты) съемки, автофокус, авто ББ, стабилизация, профессиональная запись звука. Конвергенцию (то есть взаимопроникновение) технологий кино и телевидения уже не остановить. Камера Panasonic AG-DVX200 была задумана как лучшее из обоих миров, чтобы дать доступный и качественный инструмент для использования в самом массовом применении.
Panasonic AG-DVX200 с выдвинутым видоискателем
и микрофоном-пушкой (не входит в комплект)
Камера Panasonic AG-DVX200 была представлена в апреле 2015 года на выставке NAB Show. Автор материала застал европейскую премьеру камеры на IBC 2015 в Амстердаме, где удалось пообщаться с японскими специалистами. Статья же приурочена к российской премьере камеры на выставке NATExpo 2015. Здесь важно то, что в Россию сейчас уже поступают первые серийные экземпляры для продажи. Никаких больше ранних прототипов и воздушных замков. Камеру уже можно приобрести в магазине, если посчастливится успеть попасть в число первых покупателей. У нас были собственные очень осторожные опасения, которые, к счастью, были развеяны при знакомстве с реальным серийным образцом в течение одной недели тест-драйва. В целом камера вполне удалась. Об отличительных особенностях новинки мы расскажем подробно.
Самое интересное в Panasonic AG-DVX200 — это большой сенсор 4/3″ с поддержкой записи в DCI 4K (4096×2160). Оговоримся, что сенсор большой по меркам камер с несъемным объективом. Хотя он чем-то похож на применяемый в GH4 и является его близким родственником, есть и отличия, причем в лучшую сторону.
Panasonic AG-DVX200: откидной сенсорный экран видоискателя;
перемещаться по меню можно и механическим колесиком,
расположенным внизу, рядом с кнопкой Menu
Сразу же разберемся с вопросом цены камеры. Заявленная стоимость на мировом рынке — около $5000. Такая сумма кажется необоснованно высокой, ведь за эту сумму можно купить… и дальше обычно следует целый список вариантов разношерстных комплектов. На самом деле, за эту сумму нет простых и гарантированных вариантов, реализующих даже половину возможностей Panasonic AG-DVX200. Более того, многие функции камеры можно с уверенностью назвать уникальными — их, возможно, не получится купить ни за какие деньги. Ниже мы разберемся, почему.
с блестящей стальной вставкой и красной вставкой, предположительно
в стиле революционной (для своего времени) камеры Panasonic V3
Объектив Leica Dicomar покрывает диапазон фокусных расстояний 28—365,3 мм (в 35-мм эквиваленте), в бытовой терминологии это »13-кратный зум». Объективу присущи свойства, которые мы встречаем только в кинообъективах: отсутствие «дыхания» (небольшое изменение угла зрения при изменении фокуса), отсутствие смещения фокусировки при изменении фокусного расстояния. Поинтересуйтесь теперь ценами на кинозумы (кинооптику с переменным фокусным расстоянием), и вы перестанете спрашивать: «Почему камера стоит так дорого?» — скорее, наоборот, начнете восклицать: «Наконец-то и на нашей улице праздник!» Чем плох фотозум? Для фото — ничем не плох. А вот при съемке видео под углом он медленно выезжает под собственными весом, имеет короткий ход при ручном фокусе, фокусировка идет рывками, при зуме изменяется длина объектива (что делает невозможной установку компендиума), у разных объективов одной серии немного различаются цвета, и т. д. и т. п. То, что является несущественным для любительской фотосъемки в авторежиме, абсолютно неприемлемо для технологий кино и телевидения. С фотоаппаратом или компактной кинокамерой нет вариантов непрерывно снимать 2 часа в высоком качестве от штатной батареи. Любая сборная конструкция с фотоаппаратом будет не очень надежна в эксплуатации, зато громоздка, тяжела и сложна в сборке-разборке. В то же время камера DVX200 умещается в небольшой рюкзачок и готова к съемке через 1 секунду после расчехления. Пылевлагозащищенность, ввиду отсутствия необходимости менять линзы и открывать доступ к матрице, у нее также намного выше при эксплуатации в походных условиях.
Объектив Leica, помимо улучшенных оптических характеристик специально для 4K, интересен несколькими инновациями. Мотор для линзы автофокусировки был существенно ускорен и стал более точным. Дело в том, что мелкая матрица простит вам недоезд или переезд фокуса, а вот большая матрица (с малой ГРИП) и 4K-разрешение требуют в разы более плавной и точной фокусировки. Когда смотришь на плавную работу автофокуса Panasonic AG-DVX200, не покидает ощущение, что фокусировкой управляет отдельный ассистент оператора, «фокус-пуллер». Становится понятно, почему разработка этой камеры заняла годы, в то время как модели серии GH выпекались, как горячие пирожки — в них вы всего этого просто не найдете.
Объектив Leica Dicomar в камере Panasonic AG-DVX200 занимает половину пространства
и составляет половину себестоимости камеры
Есть и еще одна интересная штука: можно задать разные положения фокусировки, например на двух персонажей в кадре, и с заданной скоростью автоматически перемещать фокус с одного на другого. Получается действительно «камера одного оператора», тогда как кинокамера, даже при всех бонусах, требует участия целой съемочной группы и не простит недостатка квалификации. Никакого авторежима в кинокамерах нет и не будет, ведь концептуально это анти-авторежимные и анти-универсальные устройства, с максимальной кастомизацией. Panasonic DVX200 в этом смысле — противоположность концепции DSLR и кинокамер, так как представляет собой готовое законченное устройство специально для видеосъемки с максимальным комфортом для оператора. Однако новая камера имеет пару «тузов в рукаве», выводит наружу несжатый поток 4K 10 бит 4:2:2 и весьма незатратно может быть дооснащена внешним рекордером, о чем мы еще поговорим.
Стабилизация в камере была разработана заново. Теперь в конструкции оптического стабилизатора используется новая технология Advanced OIS с применением системы шариков, чтобы компенсировать основные проблемы при съемке ручными камерами: тряску, шаги оператора, съемку в высоком и низком положении камеры и пр. Электронный стабилизатор в режимах 4K/UHD не работает, остается только оптический. Так что если при съемке ожидается сильная тряска, а финальным форматом будет Full HD, лучше переключиться именно в этот формат.
Новый процессор изображения не только подавляет шумы сенсора, но и успевает писать видео в UHD-разрешении в 50p/60p. Это позволяет реализовать эффект slo-mo — замедления времени в динамических сценах, что является долгожданной возможностью для многих обладателей DSLR и недорогих кинокамер.
Есть встроенный отключаемый инфракрасный фильтр для ночной съемки, позволяющий снимать даже при нулевой освещенности в видимом диапазоне, при опциональной ИК-подсветке.
Panasonic AG-DVX200: органы управления стандартны
для камер этого производителя; из нового — 8 назначаемых кнопок
Очень важна низкая цена носителей: здесь это по-прежнему старые добрые SDHC/SDXC. Для записи в режимах 4K потребуется карточка Class 10 UHS Speed Class 3. С доступностью таких карт проблем нет, их цена в десятки раз ниже стоимости SSD и C-Fast современных камер. В нашем случае две карты, безродная Class 10 и фирменная SDHC-карта Panasonic Class 10 UHS Speed Class 1, спокойно писали битрейт 100 Мбит/c. Правда, камера заботливо предупреждала, что карта ей не нравится, нужно проверить класс скорости. Если запись ответственная, лучше не рисковать и не экономить. Тут, опять же, пригодятся два слота под носители, которые можно использовать как для непрерывной съемки, так и для дублирования. Однако наиболее поразительная вещь — хост-разъем USB 3.0 в камере, что позволяет быстро скинуть на накопитель файлы с камеры в полевых условиях. Компьютер на выездах больше не нужен! И такие незаметные, но интересные преимущества у Panasonic AG-DVX200 встречаются на каждом шагу.
Перейдем к особенностям камеры. Меню камер Panasonic требует привыкания: настройки не совсем логично разбросаны по категориям. Поиск сброса всех настроек камеры на заводские занял время, поскольку пункт называется «Initial Set». (Поиск в PDF-руководстве по словам factory, reset, default, естественно, ничего не дал.) Впрочем, пользователи профессиональных камер — люди ответственные и дотошные, чтением руководства и изучением всех возможностей камеры их не напугать. Ситуацию спасают 8 пользовательских кнопок, которые программируются на часто используемые команды и теоретически способны свести к минимуму общение с меню камеры. Для управления настройками можно использовать как сенсорный экран видоискателя, так и колесико рядом с кнопкой Menu. Оба способа мы нашли удовлетворительными, но в век сенсорных планшетов и телефонов отзывчивость дисплея можно было сделать и получше. Еще один способ никогда не ползать по меню — сохранить свою конфигурацию раз и навсегда и просто вызывать ее в случае необходимости. Очень здорово, что не все функции перенесены в меню. Такие важные вещи, как баланс белого, стабилизатор, вызов вейвформ-монитора — все это управляется физическими кнопками, даже если видоискатель убран.
Динамический диапазон сенсора камеры составляет 12 стопов, реализуется в специальном режиме V-Log. Стоп (или ступень, как угодно) — это разница в освещенности в 2 раза. 12 стопов — это уже характеристика недешевых кинокамер, к картинке с которых вопросов не возникает. Впрочем, если нужны реально применимые 12 стопов, придется немного потрудиться и включить в процесс создания видео постобработку в редакторе.
На самом деле, можно не морочить себе голову режимом V-Log. Результат съемки даже в обычных режимах ясно говорит: передача градиентов, скинтона и прочих важнейших вещей улучшена значительно. Если сравнивать с предыдущими ручными камкордерами Panasonic 90/130/160 и 250, картинка — небо и земля. И дело тут не в 4K, не в яркостной четкости, не в битрейте. Дело в динамическом диапазоне и в качестве передачи близких полутонов. Так как эти критерии нельзя изобразить на рекламном плакате, они не так уж часто упоминаются производителем. Но чтобы понять, о чем речь, достаточно один раз сравнить картинку с разных камер.
Для статьи мы построили специальную тестовую сцену с динамическим диапазоном более 12 стопов, с разнообразными насыщенными цветами, сложными текстурами и не очень большой глубиной.
Референсная картинка, для сравнения с прочими кадрами из статьи:
фотография тестовой сцены на Canon 600D с калибровкой по X-Rite ColorChecker,
конвертация RAW→RGB в программе Adobe Lightroom CC 2015
В качестве референсного изображения мы будем использовать фотографию, сделанную DSLR Canon 600D c объективом Tamron SP 60mm F2 DiII Macro. Фокусировка — по центру кадра, на надписи «Zero без сахара». Для оптимальных результатов по цвету и чтобы при этом не задирать ISO выше 100, мы поставили диафрагму F5,6, выдержку 1/20 секунды. При переводе из RAW наложен неагрессивный шумодав 10/25, подавление хроматических аберраций. Чтобы картинка уместилась по ДД в пространстве 8 бит sRBG, были применены параметры коррекции гамма-кривой Highlights −11, Shadows +7.
Здесь видно, что сцена с широким диапазоном светов и теней вполне возможна в обычных условиях, даже с очень хорошим освещением. Что уж говорить о солнечном дне с сильно контрастными тенями или о съемках в условиях недостаточной освещенности или с источниками света в кадре! С другой стороны, ДД пространства sRBG, даже несмотря на 8 бит, из-за логарифмической поправки составляет внушительные 11,7EV (с оговоркой, что между черным и серым существует приличный скачок). Даже обычный монитор и JPEG-файлы позволяют нам видеть достаточно внушительный диапазон светов и теней.
Перед тем, как визуально оценивать провалы по краям диапазона, следует настроить яркость и контрастность своего монитора. Пользуясь файлом 2-APL Clipping.mp4 из комплекта AVS-HD, нужно настроить яркость так, чтобы черные прямоугольники 17—25 были еле видны, но одновременно с этим не получилось пересвета белых прямоугольников 223—234, за что отвечает регулировка контрастности. Подробности можно найти в PDF-руководстве Patterns Manual. Эта же методика поможет проверить/настроить что угодно: телевизор, проектор, даже мобильный телефон.
Если в ваших условиях освещенности не помогли аппаратные регулировки монитора, можно выключить свет в комнате или (в самом крайнем случае!) подтянуть движки «яркость»/«контрастность» средствами контрольной панели видеокарты. (В последнем случае будет проигрыш в плавности градиентов, зато уйдут вопросы «почему я ничего не вижу в светах и тенях?&
Полный текст статьи читайте на iXBT
