Видеокамеры Panasonic HC-X2000 и HC-X1500: суперзум и стрим «из коробки»01.07.2020 09:16

Модельный ряд видеокамер, относящихся к сектору «полупро» (именно так, в кавычках), обновляется довольно редко. Объяснить это можно тем, что такие недешевые устройства, как правило, уже оснащены максимумом функциональности. Увеличить ее, добавить что-то новое или улучшить существующие функции — задача не из легких. Растущая популярность стриминговых репортажей заставляет внедрять в камеры такое прежде чуждое им аппаратное обеспечение, как интегрированные энкодеры и передатчики сигнала по сети. В этой статье мы изучим две такие новинки. Которые, по сути, есть одна новинка. Но их все же две.

Конструкция, технические характеристики

Комплект поставки зависит от модели камеры. Для «старшей» модели, Panasonic HC-X2000, этот комплект выглядит так:

• камера с блендой и аккумулятором
• сетевой адаптер питания с кабелем
• рукоятка с креплением для внешнего микрофона

Комплектность младшей модели, Panasonic HC-X1500, будет отличаться отсутствием рукоятки. В зависимости от выбранной комплектности, вы получаете либо Panasonic HC-X1500 (слева), либо Panasonic HC-X2000 (справа).

Предельно просто и ясно. Не станем ударяться в причины, побудившие разработчика таким вот образом расширить полупро-линейку, тем более, на официальной странице все объясняется предельно просто: HC-X1500 преподносится как обычная видеокамера, в то время как старшая модель HC-X2000 называется режиссерской видеокамерой.

И в этом можно увидеть объяснимый резон. Так, пользователь, выбравший версию попроще, HC-X1500, автоматически лишается LED-подсветки и двух профессиональных аудио XLR-входов с настройками уровней. Перечисленные преимущества дает, как нетрудно догадаться, рукоятка. Которую можно приобрести отдельно (это подсказка).

Ввиду очевидных доводов, приведенных выше, нет смысла тестировать по отдельности две по сути одинаковых модели. А значит, последующее знакомство с камерами будет основано на старшей (разумеется) модели, HC-X2000.

Стандартный камкордерный формфактор подчеркивается сильно выступающим вперед объективом — такие размеры оптической системы необходимы для реализации 24-кратного зума, которым может похвастать камера.

Количество и состав органов управления соответствуют таковым в профессиональных камерах. На каждую функцию непременно приходится отдельная кнопка или кольцо.

Съемная бленда не только защищает объектив от повреждений, но и отсекает боковые паразитные засветки.

Нижний ряд кнопок предназначен для вызова служебного меню, вызова настроек диафрагмы, усиления и выдержки, здесь же находится переключатель режима работы камеры из автоматического в ручной. Нужно заметить — скошенная панель, на которой находятся эти кнопки, затрудняет доступ к этим кнопкам. Особенно, если камера установлена на штативе с широкой площадкой. По логике, панель должна иметь скос в другую сторону, такой, как у верхней кнопочной панели, чтобы нажимать на кнопки можно было не снизу-сбоку, а сверху-сбоку.

Некоторые кнопки имеют надписи User1, User2, 3, 4 и 5 — это означает, что их можно перепрограммировать под пользовательские функции. Оставшиеся три пользовательские кнопки не имеют физического воплощения, а представляют собой вызываемые на дисплей кнопки-пиктограммы.

Камера оснащена двумя слотами для карт памяти формата SD/SDHC/SDXC. Слоты могут работать в двух режимах: одновременной записи или эстафетной. Также можно записывать в любой из слотов «на заказ», для выбора слота предусмотрена отдельная кнопка.

Дополнительное настроечное колесико с функцией нажатия находится в нижней части корпуса, ближе к объективу. Им удобно вызывать меню, выводить на дисплей пользовательские кнопки или производить настройки непосредственно во время записи.

Часть интерфейсов запрятана под откидными крышками в торце корпуса: полноразмерный HDMI выход 2160 60p, 3,5-миллиметровый аудиовыход на наушники и разъем для подключения адаптера питания для зарядки аккумулятора или для работы напрямую от сети. Чуть выше, под отдельной крышкой, находится видеовыход SDI (Serial Digital Interface) — профессиональный цифровой видеоинтерфейс, с максимальным разрешением 1080 60p.

Прочие разъемы расположены под такими же крышками, но ближе к объективу: 3,5-миллиметровый микрофонный вход, разъем для подключения проводного пульта ДУ, а также интерфейс Micro-USB для подсоединения к ПК для копирования материала с карт памяти.

Поворотно-откидной ЖК-монитор обеспечивает чуткое и точное сенсорное управление, яркости дисплея хватает для работы днем при солнечном свете. Что касается адептов классики — они наверняка оценят выдвижной наклонный видоискатель с мягким наглазником.

В верхней части корпуса находится утапливаемая крышка, под которой расположен скрытый мультиконтактный разъем для подсоединения рукоятки.

Подключенная рукоятка фиксируется винтом, а в отсутствие рукояти резьбовое отверстие можно использовать для крепления аксессуаров.

Рукоятка VW-HU1 снабжена двумя XLR-аудиовходами для подключения микрофонов. С другой стороны корпуса рукояти расположена панель с органами управления звуком, защищенная прозрачной крышкой.

Сверху на рукоятке находится качалка зума, кнопка записи с поворотным фиксатором, дополнительный «холодный башмак», а также переключатель встроенной подсветки и «блинчик» для настройки яркости светодиодов.

Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором AG-VBR59 емкостью 43 Вт·ч. Батарея снабжена системой проверки оставшегося заряда.

Аппарат, как и все видеокамеры, способен работать от прилагаемого блока питания, но батарея при этом не заряжается, что также естественно. Благодаря встроенной системе принудительного охлаждения камера почти не нагревается во время длительной работы. Следующие теплоснимки были получены после непрерывной часовой видеозаписи в режиме 4K 60p (HEVC), которая велась в помещении с температурой около 25 °C.

На снимках видно, что рассматриваемая камера относится к классу холоднокровных не нагревающихся аппаратов: риск получить перегрев при длительной работе или при съемке в жарких условиях практически отсутствует. Тепловизор с трудом различает камеру на фоне теплого окружения, температура которого почти идентична температуре корпуса аппарата. Самый высокий нагрев наблюдается в зоне выброса отработанного воздуха, да и тот достигает лишь 39 °C, что абсолютно безопасно для любой электроники.

Поскольку рассматриваемые аппараты, как уже говорилось, идентичны, и различаются лишь наличием рукояти, в таблице приводятся характеристики Panasonic HC-X2000.

Фокусное расстояние	f=4,12—98,9 мм
Эквивалент 35 мм	f=25—600 мм
Диапазон диафрагм	F1,8—F4,0
Диаметр фильтра	∅62 мм
Зум	оптический: 24× оптический + интеллектуальный: 48× (Full HD), 32× (UHD)
Датчик	CMOS ½,5″, 8,29 Мп
Процессор	Venus
ND-фильтр	да, ¼, 1/16, 1/64, выкл.
ИК-фильтр	да, с функцией управления вкл./выкл.
Стабилизация	Ball O.I. S., 5-осевой стабилизатор изображения Hybrid O.I. S. (UHD/FHD)
Носитель	2 карты памяти SDXC / SDHC, одновременная и эстафетная запись
Интерфейсы	выход на наушники (аудиоразъем 3,5 мм) микрофонный вход 3,5 мм Micro-USB HDMI SDI разъем адаптера питания Wi-Fi
Форматы записи	MOV, MP4, AVCHD (в тексте статьи)
Прочие характеристики	сенсорный емкостный ЖК-дисплей 3,5″ (8,88 см), 2 760 000 точек, энергопотребление 15,5 Вт LED-свет в рукоятке (70 лк на расстоянии 1 м, угол 30°, температура 4600 K)
Аккумулятор	43 Вт·ч
Габариты	129×159×257 мм (только корпус)
Вес	900 г (только корпус, без рукоятки, бленды, аккумулятора и аксессуаров) 1500 г (корпус с рукояткой, блендой, аккумулятором и наглазником)
Средняя цена Panasonic HC-X2000	200 тысяч рублей
Средняя цена Panasonic HC-X1500	180 тысяч рублей

Эту и другую информацию о камере можно увидеть на страничке продукта.

Видео/фотосъемка

При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется многим читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.

Забегая далеко вперёд, сразу укажем на две основных «фишки» рассматриваемых камер: выдающийся для профессиональных камер зум и способность транслировать видео по сети без дополнительного оборудования. Прочие функции и особенности камер (стабилизация, шумоподавление, предустановки цветности и т. д.) не являются революционными, если не считать малый диапазон диафрагменных чисел. Камеры выделяются из ряда аналогичных аппаратов не за счет высокой чувствительности и продвинутой стабилизации. Еще раз: зум и стрим, вот два фактора, на которые следует опираться как на главные и к которым ни у кого не будет претензий.

Подобно любому камкордеру, относящемуся к классу выше любительского (начиная с так называемых «полупро»), рассматриваемые камеры содержат большое количество предустановок записи. Может показаться, что избыточное. Но это не так. Репортажная камера, которая, ко всему прочему, умеет самостоятельно транслировать видеопоток по сети, обязана предоставлять широчайший выбор форматов, размеров и частот кадра. Включая даже канувший в лету интерлейсный режим.

В следующей таблице приведены размеры кадров, частота и битрейт для всех режимов съемки, имеющихся в камерах. Внимание: значения частот кадров, приведенных в таблице, соответствует предустановке NTSC. При переключении в систему PAL частоты кадров становятся кратными 25, таким образом, приведенные в таблице значения можно удвоить.

Контейнер	Видео	Аудио
Размер кадра, частота	Кодек, субдискр. насыщ. / бит. глубина	Битрейт, Мбит/с
MOV	3840×2160, 23,98p LongGOP	AVC, 4:2:2 / 10	150	PCM стерео 2304 Кбит/с
1920×1080, 59.94p LongGOP	AVC, 4:2:2 / 10	100
1920×1080, 59.94p All-I	AVC, 4:2:2 / 10	200
1920×1080 59.94i LongGOP	AVC, 4:2:2 / 10	50
1920×1080 59.94i All-I	AVC, 4:2:2 / 10	100
1920×1080 29,97i LongGOP	AVC, 4:2:2 / 10	50
1920×1080 29,97p All-I	AVC, 4:2:2 / 10	100
1920×1080 23,98p LongGOP	AVC, 4:2:2 / 10	50
MP4	3840×2160 60p LongGOP	HEVC, 4:2:0 / 10	100	AAC стерео 256 Кбит/с
3840×2160, 29.97p LongGOP	AVC, 4:2:0 / 8	72
3840×2160, 29.97p LongGOP	HEVC, 4:2:0 / 10	72
3840×2160, 23.98p LongGOP	AVC, 4:2:0 / 8	72
3840×2160, 23.98p LongGOP	HEVC, 4:2:0 / 10	72
1920×1080, 59.94p LongGOP	AVC, 4:2:0 / 8	50
1920×1080, 23.98p LongGOP	AVC, 4:2:0 / 8	50

Помимо видео- и аудиопотока, камера записывает в контейнеры MOV и MP4 еще одну дорожку — таймкод в формате QuickTime TC. Также в таблицу не поместился еще один формат: AVCHD. Этот стандарт, ровесник Blu-ray, ограничивается размером кадра Full HD, а записанный материал может быть перенесен на «болванку» без какой-либо предварительной обработки.

В камере имеется режим ускоренной съемки, которая ведется с удвоенной частотой кадров (120 для NTSC), но записывается со стандартной частотой (60), в итоге получается замедленное видео без звука. Такая съемка возможна только при размере кадра не выше Full HD. Наконец, важное отличие контейнера MOV от MP4: в MOV записывается видео с субдискретизацией насыщенности 4:2:2 и 10-битной глубиной, при этом используется только кодек AVC, отсутствует высокая частота кадров в 4K режиме, в некоторых режимах присутствует древний интерлейс. В то время как в MP4 сохраняется только прогрессивное видео с кодеком HEVC (4:2:0 / 10) и AVC (4:2:0 / 8), выбор кодека зависит от размера и частоты кадров.

Какой формат следует выбирать, исходя из данных в этой таблице? Никакой. Ответ будет зависеть только от текущей задачи. Если требуется снять материал, который впоследствии предполагается обрабатывать, то выбирать нужно максимальный размер кадра и/или частоту, а форматы без промежуточных кадров (All Intra) облегчат сложный монтаж или композитинг. Если же монтаж не планируется, а стоит задача трансляции, то и выбор сужается до скромного Full HD с низкой частотой и невысоким битрейтом.

Во время тестирования мы будем использовать преимущественно «старший» режим, MP4 4K 60p с кодеком HEVC и битрейтом 100 Мбит/с, этого вполне достаточно, чтобы оценить возможности камеры.

Внимательный читатель, являющийся опытным пользователем или даже оператором, наверняка задается вопросом: что делает такой маленький сенсор в полупро-камкордере? Действительно, CMOS ½,5″ — это более чем скромная матрица, которая из-за своих размеров вряд ли даст камере годную чувствительность. Придется вспомнить один из двух отличительных факторов камеры: 24-кратный оптический зум. Будь у камеры сенсор крупнее, то для достижения такой кратности пришлось бы увеличивать габариты камеры, а это неприемлемо для репортажного аппарата. Также у небольшого сенсора по определению выше скорость построчного считывания, а значит, эффект роллинг-шаттера значительно ниже.

Вот с роллинг-шаттера мы и начнем. Главный признак роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения) — это наклон вертикалей. Наклон несложно определить с помощью нашего специального стенда, в котором на вращающемся с постоянной скоростью (78 об/мин) цилиндре нанесена вертикальная метка. Измерение показало, что рассматриваемая камера дает максимальный наклон 3,4° в любом режиме съемки, от 4K 60p до 1080 60p. Отдельного внимания удостаивается скоростной режим съемки, где наклон падает до практически незаметных 1,5°.

Чтобы понять, насколько низкий уровень роллинг-шаттера дают наши камеры, приведем значения наклонов вертикалей других камер. Так, Sony FDR-AX700 наклоняет вертикали до 4,5°, JVC Everio GZ-RY980 — до 4,3°, Panasonic HC-VXF990 до 4,9°, а Sony FDR-AX700 и вовсе до 9,1°. У изученных нами фотокамер также не нашлось более быстрых сенсоров: Fujifilm X-T3, «заточенная» под видеосъемку, дает наклон в 4,1°, Canon EOS 5D Mark IV — 8,8°, а Leica SL (Typ 601) — 7,5°.

Кстати, все заметили на этих стоп-кадрах выраженный цифровой шум? Это последствия высокой скорости затвора (1/2000) вкупе с низкочувствительным сенсором. Но о чувствительности позже.

Итак, некрупный сенсор с высокой скоростью считывания показал низкий уровень роллинг-шаттера, что крайне важно для живой репортажной съемки. А что зум? Он — важен? Несомненно. Иной стример готов на все, чтобы иметь возможность снять нечто важное, находясь на удалении. Как вариант — крупным планом фигуру и лицо выступающего, который находится на сцене, а оператор — где-то на галерке. Также зум пригодится и во время трансляции спортивных соревнований, когда требуется приблизить игрока, ведущего мяч. Тут поможет еще и высокая скорость работы трансфокатора.

Объектив камеры имеет 24-кратный зум, который может быть увеличен до 32× (4K) и даже до 48× (Full HD) при использовании технологии iZoom. По сути, это цифровой зум, но без ухудшения качества картинки, поскольку iZoom не растягивает изображение, а использует свободную площадь сенсора.

Неплохо? Что значит «неплохо»… Да такому зуму любой снайпер обзавидуется. Кстати, три способа изменения фокусного расстояния дают разную скорость зумирования: относительно медленная качалка на рукоятке, основная качалка с изменяющейся скоростью на корпусе камеры, и, наконец, кольцо, которое можно поворачивать с любой скоростью.

Представить качество съемки в некоторых режимах можно с помощью наших традиционных кадров, которые сняты на знакомом многим читателям перекрестке. Полные стоп-кадры можно увидеть по ссылкам, которые находятся под миниатюрами.

В кадре при съемке в обоих режимах наблюдается неплохая детализация, но, похоже, не рекордная. С помощью измерений мы увидим точные значения, которые можно будет соотнести с результатами других камер. Также очевидно, что при съемке в автоматическом режиме камера старается удлинить выдержку, из-за чего движущиеся объекты приобретают смаз. По всей видимости, выдержка удлиняется из-за некрупного слабочувствительного сенсора. В режиме скоростной записи разрешающая способность ожидаемо падает.

Разрешающая способность камеры в режиме 4K достигает 1400 ТВ-линий по обеим сторонам кадра, горизонтальной и вертикальной, а в Full HD детализация доходит до 1000 ТВ-линий. Это, как мы и предполагали, результат вполне средний, неплохой, но и не предельный для современных камер.

Стабилизатор камеры может работать в двух режимах: обычный оптический и гибридный. Название последнего точно отражает его суть: это сочетание оптического и электронного стабилизатора.

Да, звезд с неба этот стабилизатор не хватает. Похоже, что предназначение системы стабилизации в наших камерах заключается не в уплавнении съемки на ходу, да и вообще в движении. Такой стабилизатор больше подходит для того, чтобы гасить мелкую дрожь, проще говоря — тремор рук оператора. Проверим это на практике, сняв сцену на полном зуме.

Похоже, так и есть: стабилизатор предназначен именно для съемки с рук. Кстати, в служебном меню камеры можно даже отыскать настройки поведения этого стабилизатора, состоящие из трех пунктов, Нормальный, Наклон/Поворот и Устойчивый.

Коснемся качества кодирования. Для его оценки используем испытанный прием — съемку бурного водного потока. Несколько роликов, полученных в разных режимах и форматах, помогут понять, как работает аппаратный кодировщик камеры.

После изучения полных стоп-кадров можно отметить, что в такой сложной сцене, когда основная часть битрейта выделяется на кодирование движения, наилучшим образом детали сохраняются при съемке в форматах 4K 24p AVC 150 Мбит/с либо в Full HD 60p 200 Мбит/с с параметром кодирования All Intra. Но таких сцен в реальной жизни почти не бывает, а потому можно быть уверенным, что кодировщик сохранит каждую деталь в любой съемке.

Автоматика камеры также достойна похвалы, хотя во время тестирования случались промахи при определении цветовой температуры, в результате чего баланс белого ошибался. Но происходило такое крайне редко, как правило, во время съемки при ярком контровом освещении, а исправить ошибку автоматики не так уж сложно.

Приведем несколько видеороликов, снятых камерой в автоматическом режиме безо всякой подготовки. Почему без подготовки? Так стрим же, когда тут готовиться…

Очевидна безупречная работа автоматики, включая, кстати, и автофокус. Умный аппарат постоянно оценивает яркость в кадре, и в определенных ситуациях, когда света слишком много или слишком мало, советует переключить нейтральный фильтр в ту или иную позицию. Этот совет выглядит как мигающая надпись в центре кадра: ND ¼, 1/16 либо 1/64. Впрочем, в большинстве случаев камера прекрасно справляется с экспозицией и без привлечения фильтров, в этом «помогает» сенсор с невысокой чувствительностью. Работу нейтральных фильтров при съемке на хорошем свету выдает разве что изменяющаяся глубина резко изображаемого пространства (ГРИП), которая вызывается вследствие автоматического открытия или, наоборот, прикрытия диафрагмы. Следующие стоп-кадры взяты из съемки, сделанной со штатива. Во время съемки были задействованы ND-фильтры, уменьшающие количество света. Автоматика реагировала соответственно, изменяя диафрагменное число, в результате ГРИП увеличивается и в кадре появляется решетка, сквозь которую велась съемка.

Но все эти прелести доступны лишь на очень ярком освещении или, скажем, при съемке Луны, в прочих же случаях необходимость в ND-фильтрах отсутствует. Что уж говорить о вечерней съемке, или съемке в слабо освещенном помещении, когда качество заметно падает из-за слабочувствительного сенсора.

Для того, чтобы камера смогла разглядеть что-то в потемках, в ней присутствует функция супер-усиления (максимальный уровень настраивается, по умолчанию он составляет 30 дБ). Это усиление помогает «вытащить» невидимые прежде детали, но попутно добавляет серьезное количество шума. А уж какие шумы появляются в еще более мощном режиме усиления, который называется Super Gain+…

Борьбу с шумом в камере ведет настраиваемый шумоподавитель, его работа почти незаметна на стоп-кадрах, эффективность шумодава проще увидеть при воспроизведении видео.

Отметим, что шумоподавление относительно эффективно лишь в том случае, когда при съемке не задействовано уже известное нам супер-усиление. С тем шумом, который дает Super Gain+, справиться практически невозможно.

Следующие стоп-кадры взяты из съемки, в которой уровень усиления постепенно уменьшался. С помощью этих стоп-кадров можно выяснить, на каком уровне усиления шум в кадре становится хотя бы терпимым.

Можно видеть, что шумы почти исчезают при усилении 20 дБ, еще понижать усиление бессмысленно. К сожалению, на этих 20 дБ картинка не отражает действительность. Реальная яркость снимаемой сцены близка к яркости кадра, полученного при усилении в 30 дБ, которое дает слишком много шума. Замкнутый круг, разорвать который помог бы более крупный чувствительный сенсор.

Как же быть, если света не хватает даже для работы Super Gain+? В таком случае поможет светодиодный фонарь, встроенный в рукоятку. Его яркость позволяет выхватить из темноты предметы, находящиеся на расстоянии до 10 метров от камеры.

Ручные настройки аппарата позволяют «рулить» всеми настройками экспозиции, а также такими фирменными утилитами, как детализация и уровень цветности.

С помощью настроек также можно изменить цветовой профиль (Still, Spark, Cine V, Cine D), при необходимости существующие пресеты можно подвергнуть детальной настройке и изменению. Об этом программном обеспечении мы расскажем в следующей главе.

Программное обеспечение

После включения питания камера готова к работе через 3 секунды, это неплохо для репортажного камкордера. Программное обеспечение аппарата построено с учетом профессионального использования. На видеовыходы камеры может транслироваться как чистый сигнал, так и видео вместе с информационным наполнением.

Служебное настроечное меню выглядит скупо, здесь отсутствует прокрутка страниц, списки команд и операций статичны. Однако даже при беглом изучении становится ясно, что в меню присутствует масса настроек.

Во время длительной записи камера создает один файл, не разбивая его на сегменты (это зависит от файловой системы карты памяти и выбранного формата записи).

Наконец, мы добрались до второй важнейшей отличительной особенности рассматриваемых камер: трансляция. На одном из скриншотов настроечного меню можно видеть раздел Сеть. Именно здесь собраны все настройки.

Разобраться в этих настройках непросто, но это лишь на первый взгляд. В подробном PDF-руководстве имеется довольно подробная инструкция по подключению, где приводится даже пример RTMP-ссылки, которую требуется ввести для стриминга.

Достаточно не ошибиться при вводе адреса, добавив в конце секретный ключ трансляции (речь идет о трансляции в YouTube), и стрим обязательно состоится.

Если вводить длинные адреса затруднительно, работу облегчит небольшая фирменная утилита под названием P2 Network Setting Software. Здесь в нужной вкладке вводится адрес сервера, на который планируется производить вещание, после чего конфигурационный файл записывается на карту памяти.

Впоследствии эту карту памяти можно вставить в первый слот камеры, чтобы быстро импортировать настройки вещания.

Повторим, настройки могут выглядеть сложными лишь при первом ознакомлении с ними. Здесь применено универсальное решение: вместо того, чтобы захламлять софт камеры специальными разделами, посвященными подключению к серверам YouTube, Facebook и т. д., камера содержит единственную адресную строку, в которую можно вбить абсолютно любой адрес, включая пользовательские серверы.

Важно: перед трансляцией не забудьте заглянуть в раздел Система настроек камеры и изменить формат записи на подходящий трансляции: 1080 60p и ниже. В противном случае, если в камере установлен режим 4K, включить потоковую передачу будет нельзя.

Камера, подключенная к роутеру, устойчиво держит связь на скорости, близкой к максимальной. На следующем скриншоте можно видеть камеру в списке подключенных устройств, сама камера при этом находится в другой комнате.

Для прямого управления камерой посредством беспроводной сети используется приложение HC ROP (версия для Android, версия для iOS). Программа представляет собой панель управления, интерфейс которой всегда имеет альбомную ориентацию и явно рассчитан на планшеты с большой диагональю. На смартфоне разглядеть органы управления и тем более задействовать их чрезвычайно непросто.

В заключение программной главы хотелось бы испытать камеру в деле. В том деле, на которое она, собственно, и рассчитана: в стриме. Перво-наперво оценим чувствительность Wi-Fi-адаптера камеры, ведь Wi-Fi — это единственный путь для потокового вещания с аппарата. Расположив камеру на балконе частного дома, мы подключили ее к самой дальней Wi-Fi-точке, которая находится на расстоянии 20 метров. В качестве объектов наблюдения были выбраны двое рыбаков, охотящихся на противоположном берегу реки, метрах в 200 от камеры. С таким-то зумом — почему бы и нет?

Теперь можно попытаться стримить с разным уровнем битрейта. По умолчанию камера выбирает самый низкий из возможных уровней, 1 Мбит/с. Но в запасе имеются еще два уровня, 6 и 14 Мбит/с (речь о режиме 1080 24p, с более высокой частотой кадров значения доходят до 20 Мбит/с). Попытки стримить на всех трех уровнях увенчались полным успехом: Wi-Fi-адаптер камеры достаточно чувствителен, чтобы удерживать скорость даже на большом удалении от точки. Напомним, это 20 метров, к тому же, не в прямой видимости, а с препятствиями (дощатый пол балкона и металлическая крыша строения, в котором прячется Wi-Fi-репитер, Asus RP-AC52).

При любом битрейте трансляция ни разу не прервалась и не зависла, а просмотр вещания доступен как обычно, на любом устройстве, включая смартфон. Задержка видео- аудиопотока составляет примерно 10 секунд.

Кстати, при смене битрейта трансляция прерывается, а вновь запустить ее можно только вручную (для запуска/остановки трансляции по умолчанию служит кнопка User 1).

А теперь самое трудное испытание: трансляция через переносную Wi-Fi-точку, включенную в смартфоне. Сам телефон при этом подключен к провайдеру по 4G. И снова — успех.

Если трансляция с битрейтом 1 Мбит/с идет уверенно и без срывов, то с более высоким битрейтом иногда возникают хаотичные зависания. А вот с 14 Мбит/с картинка вовсе не сумела пробиться в эфир. Быть может, местный оператор «режет» исходящий мультимедийный трафик? Впрочем, это уже получается тестирование сотовых провайдеров и/или сотовых вышек, и ввязывать в это нашу камеру совсем не хочется. Главное, что нам удалось сделать — доказать, что камера сама, без дополнительного оборудования (если не считать роутер или смартфон), в состоянии транслировать Full HD контент на любой сервис.

Выводы

Плотное знакомство с камерами и многочисленные съемки в разных условиях позволяют выявить два недостатка аппаратов:

• невысокая чувствительность
• неудачный наклон нижней боковой панели кнопок

Если про панель с кнопками можно поспорить (вдруг у кого-то пальцы растут иначе), то некрупный сенсор не оставляет поводов для возражений. Однако нужно помнить, что лишь благодаря такому сенсору камера имеет быстрый суперзум. А к суперзуму можно добавить еще несколько положительных качеств аппаратов:

• низкий уровень роллинг-шаттера
• полный набор интерфейсов, включая профессиональный SDI
• длительная автономная работа
• отсутствие перегрева
• яркий фонарь в рукояти
• широкий выбор форматов и режимов
• встроенный энкодер с режимом беспроводной трансляции

Раньше, до появления таких камер, на просьбу «посоветуйте оборудование для стрима» автор отвечал примерно так: камера + устройство захвата + компьютер. Похоже, пора менять привычки. Теперь ответ будет в разы короче: Panasonic HC-X2000 или Panasonic HC-X1500.

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор видеокамеры Panasonic HC-X2000:

Наш видеообзор видеокамеры Panasonic HC-X2000 можно также посмотреть на iXBT.video

Полный текст статьи читайте на iXBT