Видеокамера Canon XF605: камера вещательного стандарта для одиночных операторов
Новинка, которую мы изучим в этой статье, получила имя Canon XF605. Она позиционируется в качестве обновленной версии предыдущей модели, которая носила индекс XF705. Да, это не опечатка, новая камера имеет меньшее число в индексе, чем предыдущая модель. Редкий случай, но объяснимый. Для начала, новая камера меньше предшественницы.
Это шуточное объяснение, конечно. Истинные различия одним абзацем не описать, а от количества функций, которые получил новый аппарат, зашкаливает даже наш, привычный ко всему, «функциометр».
Конструкция, технические характеристики
Предоставленный для тестирования экземпляр камеры комплектовался съемной блендой, которая служит также защитой стекла объектива, сетевым адаптером питания с кабелем и зарядной площадкой.
Как уже говорилось, рассматриваемая 605-я модель имеет меньшие габариты, чем 705-я. В длину — аж на пять сантиметров, и по несколько сантиметров в высоту и ширину. Более того, на полкилограмма уменьшился вес, а это критичный фактор для оператора, который работает «в полях».
Формфактор камеры стандартен для большинства камкордеров профессионального уровня: откидывающийся поворотный дисплей, видоискатель с большим углом наклона и мягким наглазником, ряд перепрограммируемых кнопок на боковой панели. А надеваемая на объектив бленда не только защищает стекло от повреждений и пыли. Она также отсекает боковую засветку, которая дает паразитные блики.
Расположение основных органов управления традиционно продумано, каждый рычажок и кольцо всегда под нужным пальцем нужной руки.
Штативные резьбовые отверстия имеются как снизу, так и сверху. Предусмотрены также две «башмачные» площадки, спереди и ближе к видоискателю.
Аудиоблок вынесен вперед (встроенные микрофоны) и вбок (аудиовходы и переключатели).
Объектив снабжен тремя кольцами, ими регулируются фокусировка, зум и диафрагма.
К сожалению, кнопки не имеют встроенной подсветки. Впрочем, таких камер (с подсвеченными кнопками) почти не бывает, жаль. Съемка не всегда производится в идеальных условиях, а помнить расположение каждой кнопки для работы наощупь — та еще задачка. Ну, будем считать это техзаданием для разработчиков Canon. На будущее.
На торце корпуса расположены основные интерфейсы, все разъемы защищены откидывающимися заглушками на резиновой ножке. Слоты для обеих карт памяти находятся на правой стороне корпуса, они спрятаны под откидную крышку. Canon рекомендует использовать карты SDXC Class U3 V90.
Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором BP-A30 емкостью 3100 мА·ч (14,4 В, 45 Вт·ч).
Полностью заряженная батарея позволяет вести беспрерывную видеозапись в режиме 4K в течение трех часов с небольшим. Великолепная автономность!
Первый практический тест касается нагрева аппарата. Этот фактор, некритичный для фотографов, серьезно волнует видеооператоров. Видеосъемка может длиться часами, причем камера не всегда бывает расположена около кондиционера. Возможный перегрев и аварийное отключение — серьезный риск испортить съемку.
Следующие теплоснимки были сделаны во время длительной работы камеры в режиме 4K-съемки, тестирование проводилось в теплом помещении с температурой около 24 °C.
Как видим, о риске перегрева камеры беспокоиться не нужно: максимальная температура некоторых участков корпуса (вентиляционная решетка) достигает всего 35 °C.
Технические характеристики видеокамеры приведены в следующей таблице:
| Фокусное расстояние | f=25,5—382,5 мм |
|---|---|
| Эквивалент 35 мм |
|
| Макс. диафрагма | F2,8 |
| Диаметр фильтра | ∅58 мм |
| Оптический зум | 15× |
| Датчик | CMOS типа 1,0, 13,4 Мп, эффективных 8,29 Мп при съемке 3840×2160 (похожий датчик имела камера Canon Legria HF G60) |
| Процессор | Digic DV 7 |
| Нейтральные фильтры | чистый, ¼, 1/16, 1/64 |
| Стабилизация | оптическая система (сдвиг объектива) + электронный стабилизатор, три режима:
|
| Носитель | запись в два гнезда, запись со сменой носителя (рекомендуются карты класса U3 V90):
|
| Интерфейсы |
|
| Форматы записи | в тексте статьи |
| Сетевые функции, поддержка |
|
| Прочие характеристики |
|
| Габариты, вес | 125×91×265 мм, 1135 г с блендой объектива, аккумулятором и картой памяти |
| Средняя стоимость | 470 тысяч рублей на момент подготовки статьи |
Эту и другую информацию о камере можно увидеть на страничке продукта.
Видео/фотосъемка
При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется многим читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.
Обработкой изображения в камере занимается относительно новый процессор Digic DV 7. Он способен обрабатывать до 60 кадров/с при записи в XF-AVC 4:2:2 10-Bit. К слову, такой же процессор занимается обработкой изображения в камере Canon EOS C500 Mark II.
Основным режимом записи для рассматриваемой камеры считается XF-AVC. Эта разновидность кодека H.264 была анонсирована компанией Canon в далеком 2015-м году. Формат преподносится как кодек для профессиональной съемки, поскольку за счет использования Intra-способа записи и очень высокой величины битрейта позволяет получить видео с цветовым сэмплированием 4:2:2 и разрядностью в 10 бит.
Список доступных в камере режимов записи и форматов на первый взгляд может показаться кашей. На самом деле тут просматривается четкая логика, которая, правда, реализована не вполне очевидным образом. Но такова особенность любого профессионального оборудования: огромное количество взаимозависимых настроек и параметров могут быть раскиданы по разным пунктам меню. Мы постарались свести воедино разбросанные параметры в одну сжатую табличку. Получилось… не очень.
| Система записи | Сжатие видео | Разрешение | Частота кадров | Битрейт, Мбит/с | Схема дискретизации цветов | Звук |
|---|---|---|---|---|---|---|
| XF-AVC (.MXF) | H.264 | 3840×2160, 1920×1080, 1280×720 | 59.94p, 59.94i, 50.00p, 50.00i, 29.97p, 25.00p, 23.98p |
|
YCbCr 4:2:2, 10 бит | PCM, 24 бит 48 кГц, 4 канала |
| MP4 |
|
3840×2160, 1920×1080, 1280×720 | 59.94p, 50.00p, 29.97p, 25.00p, 23.98p | Long GOP: 225, 170, 150, 135, 100, 50, 35, 12, 9, 8 | YCbCr 4:2:2, 10 бит, 4:2:0, 10 бит, 4:2:0, 8 бит |
|
Даже эта краткая таблица не расскажет о некоторых особенностях при выборе формата и его параметров (если сделать таблицу, из которой будет понятен каждый аспект, то такая таблица займет половину статьи). Например, из таблицы неясно, какие частоты кадров поддерживаются в том или ином режиме записи. А ограничения имеются. Так, если выбрать «старший» режим записи, XF-AVC (.MXF) с методом сжатия Intra-frame, то окажется, что из доступных частот здесь только 25 кадров в секунду. То же касается и выбора битрейта, это второй момент, требующий отдельного разъяснения. Дело в том, что выбора битрейта просто не существует. Битрейт всегда фиксирован и зависит строго от выбранного размера кадра. Что касается скоростной съемки (выше 60 к/с), то она доступна лишь при размере кадра от 1920×1080 и ниже, максимальная частота составляет 120 к/с.
Но и это еще не все (из лексики Магазина на диване). Не стоит забывать о втором слоте карты памяти. На который можно вести параллельную запись в совершенно других форматах. Такая запись называется вспомогательной и служит для создания файлов с меньшим битрейтом. Они могут быть использованы в качестве прокси-клипов, которые нетрудно отправить через мобильный канал связи в студию, где шустрый монтажер быстренько соорудит из них репортажную нарезку. А как только оператор вернется с задания и предоставит карту памяти с «тяжелыми» оригиналами, останется лишь подставить их вместо прокси-файлов, и материал готов к эфиру.
В разделе «Формат ролика» мы видим четыре основных режима записи. Некоторые из них содержат дополнительные параметры: выбор метода кодирования, размера кадров и частоты. А это кратно увеличивает количество возможных вариантов записи.
Если ограничиться только размером кадра 4K и частотой не ниже 50p, то остается пять режимов, с которыми можно работать «всерьез». Вот они, вместе с подробной информацией о файлах (при съемке использовался размер кадра 4K и частота кадров, максимально возможная для конкретного режима):
Кстати, все эти ролики любой интересующийся может изучить самостоятельно, скачав их (2,5 ГБ).
Примечание: во втором ролике обнаружилась мелкая, но досадная ошибочка — съемка была произведена с частотой 25 к/с, а не с доступными 50 к/с. Дело в том, что каждый раз при смене формата требуется контролировать еще два параметра, разрешение и частоту. Они выбираются в отдельном пункте, а камера сурова к невнимательному оператору, и по умолчанию выставляет минимальную частоту, в данном случае 25 к/с.
Техническое знакомство с форматами можно считать законченным, пора взглянуть на картинку, которую дают эти форматы. Да, снова знакомый многим перекресток. Традиция, что поделаешь. Практически скрепы. И да, опять пасмурно. Тоже традиция. Впрочем, не переживайте: благодаря стараниям съемочной группы iXBT.com, работавшей с этой камерой ранее, мы получили достаточное количество цветного видео.
Мы не видим здесь абсолютно никакой разницы ни в детализации изображения, ни в том, что можно называть цветом (еще раз извините за такую погоду). Все правильно, ведь взяты режимы записи с максимальным качеством и безжалостно высоким уровнем битрейта. Но разница имеется. Она скрывается в Intra-способе записи, доступном в XF-AVC, а также в увеличенном цветовом разрешении 4:2:2 с высокой 10-битовой разрядностью в форматах HEVC. Эти свойства видео не понадобятся при съемке репортажа или… Но в создании кино, пусть малобюджетного, крайне ценится хотя бы один добавочный «стоп» к диапазону, а равно возможность использовать LUT при цветокоррекции материала. Но мы еще вернемся к теме съемки в Log, а пока продолжим традиционные опыты.
Разрешающая способность камеры зависит от выставленного значения диафрагмы, что естественно для любой съемочной техники. Разница, конечно, невелика и по большому счету заметна лишь при съемке тестовых таблиц. Мы будем снимать при открытой диафрагме и без ND-фильтров. Причем поступим не так, как делали ранее, а снимем лишь ключевой участок таблицы, имеющий реальную высоту в полметра. Более того, попробуем сравнить результат видеозаписи с прямым захватом видеосигнала, поступающего с HDMI-выхода камеры.
Чудес не завезли, сравнение ни в чью пользу — качество изображения одинаково что в записи, что при снятии видеосигнала напрямую с выхода камеры. Разрешающая способность в режиме 1080p составляет 900 ТВ-линий, а в 4K достигает 1400 ТВЛ.
Изучим роллинг-шаттер (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Главное его проявление — это наклон вертикалей, который можно определить с помощью нашего специального стенда, в котором на вращающемся с постоянной скоростью (78 об/мин) цилиндре нанесена вертикальная метка. Измерение показало, что в рассматриваемой камере роллинг-шаттер дает наклон в 4° в режиме съемки 4K 50p.
Полученный результат можно назвать удовлетворительным, особенно на фоне некоторых моделей видеокамер других брендов и тем более в сравнении с фотокамерами с их гигантскими медленными сенсорами. Например: Fujifilm X-H1 — 7,4°, Fujifilm X-T3 — 4,1°, Canon EOS 5D Mark IV — 8,8°, Nikon D500 — 5,2°, Leica SL (Typ 601) — 7,5°, Panasonic HC-X2000 — 3.4°, Sony FDR-AX700 — 4.5°, и т. д.
Стабилизация в рассматриваемой видеокамере может работать в трех режимах: стандартном, динамичном и улучшенном. При включении двух последних стабилизаторов угол обзора уменьшается, но ненамного. Осторожно, следующие ролики выложены на YouTube с размером 8K и частотой 50p — качество выбирайте по силам вашего компьютера.
Можно видеть, что в режиме Улучшенный камера довольно устойчиво держит картинку, вцепившись в имеющиеся в кадре контрастные детали. Вывод: очень неплохая эффективность, позволяющая работать без внешних стабилизирующих устройств. Как говорится, с рук.
Кстати, следующий тест стабилизатора делался именно с рук. Это максимальный 15-кратный зум. Редкий стабилизатор в состоянии удержать картинку при таком увеличении. Но этот — может.
В целом, включенный улучшенный стабилизатор вполне позволяет «стрелять» с рук, но при условии, что оператор не движется.
К сожалению, стабилизатор все еще не умеет компенсировать резкие сдвиги вбок, как и наклоны/повороты камеры по оси объектива. А это неизбежно, стоит лишь оператору начать движение. Или при съемке с рук из движущегося транспортного средства.
Возможно, автор слишком многого требует от стабилизатора традиционного типа, где используются известные, проверенные временем, методы сдвига линз, а в дополнение к ним еще и анализа картинки. Но есть причина. Эта причина — сильнейшее впечатление, которое оставила одна малюсенькая экшн-камера известного бренда, имеющая стабилизатор, идеальный во всех отношениях. Он использует принцип перемещения и поворота участка считываемых данных по свободной площади сенсора, основываясь на показаниях современных датчиков наклона/ускорения. До чрезвычайности сильно хотелось бы видеть в профессиональной камере подобную стабилизацию, работающую на новых, современных принципах. На то камера и профессиональная, верно?
И да, обратите внимание на прелестный автофокус, который работает еще быстрее, когда включена стабилизация. Но о системе фокусировки вспомним чуть позже, ведь мы еще не разобрались с качеством кодирования.
Поскольку в рассматриваемой камере выбора битрейтов не существует (каждое разрешение в каждом режиме имеет жестко заданный неизменяемый уровень битрейта), то оценивать качество сжатия материала придется с помощью съемки в уже знакомых пяти режимах. А учитывая гигантские уровни неизменяемых битрейтов, ожидать каких-то недостатков сжатия вряд ли приходится. Но попытка — не пытка.
Никакого замыливания, никакой пикселизации — зря мы даже пытались их отыскать. Ну и неудивительно, с таким-то процессором и уровнем битрейта!
Наличие в камере встроенных фильтров нейтральной плотности подтверждает, что аппарат относится к сектору профессиональных камер. Фильтры переключаются встроенным приводом, который активируется нажатием соответствующих кнопок + и − (плюс и минус). Имеется четыре положения фильтров: чистый, ¼, 1/16 и 1/64. Эти цифры означают количество света, проходящего через оптическую систему камеры и попадающего на сенсор: фильтр ¼ пропускает вчетверо меньше света, чем проходит без фильтров, фильтр 1/16 — в шестнадцать раз снижает поток, а фильтр 1/64 пропускает в 64 раза меньше света соответственно. Для чего они требуются, эти фильтры — объяснять вряд ли нужно, но вкратце так: для съемки с открытой диафрагмой при наличии хорошей освещенности.
Камера, не имеющая фильтра нейтральной плотности, на ярком свету и при открытой диафрагме будет вынуждена автоматически укоротить выдержку, иначе кадр получится пересвеченным. Если же прикрыть диафрагму, то, во-первых, снизится разрешающая способность (ненамного, но факт), а главное — увеличится глубина резко изображаемого пространства. Что приведет к невозможности съемки с пресловутым размытым задником, который очень любят кинематографисты.
К фильтрам нейтральной плотности полагается полноценное ручное управление настройками, и они, разумеется, в наличии. Однако понятно, что, переключив фильтр, мы тем самым изменим яркость кадра. Поэтому при каждом переключении требуется отслеживать последствия и вовремя изменять параметры экспозиции, что подходит только для постановочной съемки, но не для оперативного репортажа «с земли». Между прочим, автоматика прекрасно справляется с задачей автоматической подстройки экспозиции. Правда, в разумных пределах. Поскольку включать фильтр силой 1/64 в пасмурную погоду — это несколько неправильно. Судите сами.
Вы тоже обратили внимание на исключительно тихую работу переключателя фильтров? То-то.
Наконец, автофокус. Он великолепен. Разработчиками Canon проведена серьезная работа, ведь теперь автофокусировка в дополнение к существующему контрастному методу может задействовать автофокус с распознаванием лиц и даже глаз, причем с отслеживанием положения головы! Как нам удалось убедиться, эта система работает безупречно даже в условиях не ахти какой освещенности.
Впрочем, и в отсутствии лиц на автофокусировку можно положиться. Даже при макросъемке на зуме автофокус отрабатывает идеально.
Возможно, кому-то покажется, что автофокусировка работает слишком быстро. Не беда, этот параметр гибко подстраивается под любую задачу, чтобы соответствовать стилю съемки.
Пожалуй, время перейти к описанию еще одной важной «фишки» камеры. Важной не в плане технического оснащения, которому мы будем удивляться в следующей главе. Речь о возможности расширения динамического диапазона посредством съемки с использованием Canon Log 3 с поддержкой функции Look File (3D LUT), что крайне важно для постобработки. В камере имеются и режимы записи в готовых для вещания форматах PQ или HLG HDR.
Это, если хотите, целая отдельная отрасль в кинопроизводстве. Видео, снятое с log-гаммой, не выглядит готовым для использования, будучи невыразительным как по цветам, так и в перепаде контрастности. Но в этом и заключается его ценность: обеспечивая превосходный динамический диапазон, видео в Canon Log 3 предназначено строго для цветокоррекции. Попросту — такая картинка лучше «красится», что позволяет достичь единого стиля материалов при монтаже видео, снятого несколькими камерами.
Выбор режима записи осуществляется в специальном разделе служебного меню CP (Custom Picture). Здесь же можно подключить имеющуюся или пользовательскую таблицу. Всего в камере заложены 8 готовых предустановок и 12 пользовательских, имеющих огромное количество настраиваемых параметров.
Мы провели съемку короткой панорамы со штатива во всех фирменных предустановках гаммы, вот они: BT.709 Normal, BT.70 Wide DR, BT.709 Standard, Canon Log 3, PQ, HLG, EOS Standard, EOS Neutral. Все эти видеофайлы можно скачать по ссылке (4 ГБ). Но в статье можно лишь привести стоп-кадры из этих роликов, приложив к ним такие же кадры в несжатом формате, которые доступны по ссылке в названиях картинок.
Конечно, для обработки (цветокоррекции) такого видео требуется соответствующая техника. Как минимум, графические ускорители и мониторы с поддержкой 10-битного сигнала. Мы же говорили, что это целая отрасль. Со своими заказчиками, исполнителями, специалистами-колористами и особым оборудованием. Мы немного поэкспериментировали с log-видео в монтажке Adobe Premiere Pro и в очередной раз убедились, что съемка в таких режимах действительно помогает сохранить многие детали, недоступные в 8-битном представлении со стандартной гаммой.
Нельзя не вспомнить о других режимах, имеющихся в камере. Таких, как интервальная и предварительная запись, замедленная и ускоренная. Ниже приведен ролик, собранный из видео, снятого с частотой 120 кадров в секунду. Жаль только, что подобная скоростная съемка ограничена размером кадра Full HD.
В следующей тестовой съемке было решено не задействовать автоматический режим. Ну что он может дать, о чем рассказать? Всего лишь о текущей настройке автоматики, которая заложена в текущей версии прошивки. К тому же, рассматриваемая камера относится к профессиональному классу, а съемка таким аппаратом «на автомате» является прямым оскорблением в адрес умеющих отличать фокус от диафрагмы.
Итак, всегдашняя цель — определить уровень усиления, при котором в картинке начинает появляться заметный цифровой шум. Режим, в котором снималось следующее видео — эталонный для камеры, 4K 50p. Диафрагма перед съемкой была открыта на максимум (F2,8), а выдержка равнялась на частоту кадров, 1/50.
Тут не требуются очки, чтобы заметить, что пресловутый шум начинает мельтешить в кадре уже при использовании ISO 3200. А значит, при похожем уровне освещенности следует использовать чувствительность пониже, к примеру, ISO 1000 или, в крайнем случае, ISO 2000. Заметим, что настройки камеры позволяют использовать два типа условных единиц чувствительности, как фотоаппаратные ISO, так и камкордерные децибелы.
В первом случае диапазон значений, доступных в камере, составляет ISO 500 — ISO 12800, а во втором — от −2 дБ до +21 дБ с шагом в 1 дБ. Впрочем, даже такой широкий диапазон настроек усиления можно увеличить, расширив его до 36 дБ с помощью назначаемой кнопки.
Но тут имеется один небольшой подвох. Точнее, особенность. Если вы решите использовать децибелы, то в вашем распоряжении окажется 24 шага настройки усиления (от −2 дБ до +21 дБ). Но если по фотоаппаратной привычке камеру переключить на ISO, то настройка ограничится 15 шагами, поскольку в этом случае подстройка осуществляется через неравные (в цифровых значениях) интервалы: 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000 и т. д.
В камере имеется также режим инфракрасной съемки, позволяющий получить изображение почти в полной темноте. На выбор предлагается два типа: черно-белая и с классическим зеленым оттенком. Примечательно, что при ИК-съемке камера переключается в режим автоматической экспозиции, вследствие чего усиление «задирается» до максимума. Впрочем, этот максимум можно изменить в настройках аппарата.
Программное обеспечение
От включения камеры до возможности вести запись проходит около 4 секунд. Во время непрерывной записи камера не разбивает материал на отрезки, видео пишется цельным куском от нажатия кнопки Rec до следующего нажатия. Вот так, например, выглядит на карте памяти полуторачасовой видеофайл в формате 4K AVC с битрейтом около 150 Мбит/с.
Рядом с каждым видеофайлом на карте памяти создается еще один файлик в XML-формате, хранящий метаданные: дата и время записи, параметры экспозиции прочие служебные пометки.
Меню камеры разбито на множество категорий, каждая из которых содержит несколько страниц с изменяемыми параметрами. Сказать, что здесь учтено все — ничего не сказать. Такое количество настроек, признаться, даже пугает.
Имеется и пользовательский раздел быстрых настроек. Он может содержать до 35 настраиваемых пунктов, куда можно вынести самые необходимые инструменты для быстрого доступа к ним.
Камера оснащена двумя цифровыми видеовыходами, HDMI и 3G SDI. На обоих разъемах можно получать сигнал с разрешением 4K и частотой до 60 к/с. К сожалению, мы не нашли возможности забрать 10-битный поток через эти выходы. По всей видимости, имеющееся у нас устройство захвата, хоть и обладает способностью принимать 10-битное видео, по каким-то причинам оказалось несовместимо с видеовыходом камеры. Во всех случаях, при любых настройках, камера транслировала только 8-битную картинку.
Настало время удивляться. Один из разделов меню содержит широкий выбор настроек, отвечающих за сетевые подключения. Подключений может быть несколько, в качестве канала связи может использоваться Wi-Fi или LAN. Камера может работать в режимах трансляции видеопотока или управления через браузер. Настройки подключения не покажутся трудными тем, кто имеет базовое представление о сетевых технологиях.
При заходе на страничку камеры все физическое управление камерой остается активным, а каждая операция, производимая на камере, тут же отражается в браузере. И наоборот. Встроенный веб-сервер камеры имеет два набора инструментов, сокращенный и полный. Здесь поддерживаются жесты, то есть, ткнув мышкой в какую-либо область изображения, пользователь заставит камеру сфокусироваться на этой области.
Все это доступно как на ПК, так и на планшете или любом другом устройстве с крупным экраном.
Важно: видеовыходы камеры работают независимо от того, включена ли трансляция потока по сети.
Подключиться к веб-серверу камеры может только один пользователь. При попытке зайти в камеру с другого компьютера, пока идет сеанс связи с первым, второй пользователь увидит вежливый отказ:
Помимо LAN-подключения, камера поддерживает и Wi-Fi, причем в обоих диапазонах, 2,4 и 5 ГГц.
Адаптер камеры, подключенный к 5-гигагерцовой точке доступа, работает на скорости, которой более чем достаточно для трансляции потока на любое устройство или передатчик.
Трудно переоценить такую способность камеры управляться дистанционно, с ПК или другого устройства, используя проводную или беспроводную локальную сеть.
Наконец, что бы вы сказали, если бы кто-то предложил использовать такой сложный аппарат в качестве… веб-камеры? Вероятно, сочли бы за шутку. Но нет. Встроенный в камеру разъем USB Type С позволяет это сделать. При подключении камеры к ПК в Диспетчере устройств и Панели управления появляется новый гаджет с именем нашей камеры.
В этом режиме камера способна отсылать на компьютер видеопоток Motion JPEG с размером 1024×576 и частотой 30к/с. Но главное — этот поток доступен во всех программах, работающих с USB источниками видео: программные плееры, программы захвата и даже программы для видеоконференций. Никакие драйверы устанавливать, конечно же, не требуется, ведь это UVC. Одно плохо: камера не передает звук. Совсем.
Плеер
Viber
Telegram
Но USB-порт способен на большее. Его роль можно изменить в соответствующем пункте меню, где, кроме Video Output (UVC, USB Video device Class), присутствуют еще два пункта:
- Canon app (s) for iPhone:
- PTP Connection/GP-E2 GPS: Picture Transfer Protocol, режим флэшки / подключение GPS-приемника Canon GP-E2)
Если с Picture Transfer Protocol все ясно — флэшка как флэшка — то пункт Canon app (s) for iPhone требуется расшифровать. Здесь идет речь о фирменном приложении CTM (Content Transfer Mobile). Эта программа является новым инструментом, важным для журналистов. Пока приложение существует только в версии для iPhone. Оно позволяет получить доступ к видео и звуковым файлам, а также к новостным метаданным.
Камера поддерживает стандарт NewsML-G2, позволяющий организовать простой и удобный способ управления и структурированного хранения отснятых материалов и новостной информации. Как мы помним, на карту памяти записывается не только видео, но и параллельный XML файл с метаданными. Метаданные могут быть заранее подготовлены и загружены в камеру, а их обновление можно производить прямо на месте событий через приложение CTM. Этими данными могут быть название сюжета, его описание, ключевые слова или хэштеги, категория или ограничения по авторским правам. Теперь сюжетный материал попадает в студию уже с сопроводительными данными, что упрощает подготовку к эфиру. Кстати, передача данных — также одна из задач, которые успешно решает приложение CTM.
Выводы
Canon XF605 — это новая версия камеры вещательного стандарта для одиночных операторов. Обладая всеми качествами, присущими профессиональному камкордеру, аппарат дает возможность записи на две карты памяти в разные форматы с одновременной прямой трансляцией Full HD-сигнала по сети. Длительная работа от батареи позволит вести долгий репортаж, а использование Canon Log 3 делает материал полностью пригодным для профессиональной постобработки.
Единственный аспект камеры, который можно отнести к недостаткам — это ее стабилизатор. Он достаточно хорош для камер разработки 10-летней давности, но технологии не стоят на месте и сегодня даже в миниатюрной съемочной технике применяются гораздо более эффективные технологии. Правда, для использования современных принципов стабилизации требуется многомегапиксельный сенсор, а это уже грозит переделкой всей архитектуры. Именно по этой причине данный недостаток все-таки нельзя считать таковым.
Прочие особенности камеры — это сплошь плюсы, делающие аппарат действительно профессиональным:
- сенсорный дисплей и высококачественный электронный видоискатель
- возможность изменения параметров съемки во время записи
- продвинутая система автофокусировки
- три настроечных кольца в основании объектива
- наличие зебры, помощника фокусировки и гистограммы
- 11 перепрограммируемых кнопок
- встроенные ND-фильтры
- длительная работа от аккумулятора
- высокая разрешающая способность и светочувствительность
- отсутствие перегрева во время видеозаписи
- широкие сетевые возможности
В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор видеокамеры Canon XF605:
Наш видеообзор видеокамеры Canon XF605 можно также посмотреть на iXBT.video
Полный текст статьи читайте на iXBT
