Стандартный зум-объектив Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM с постоянной светосилой и мощным оптическим стабилизатором19.02.2018 01:47

Дата анонса	август 2016 г.
Тип объектива	стандартный зум
Информация на сайте производителя	Canon EF 24–105mm f/4L USM
Средняя цена

Сегодня перед нами один из самых желанных стандартных зумов в пару к полнокадровой камере. Объектив L-серии ценен большим диапазоном фокусных расстояний от пейзажного до портретного с постоянной светосилой на всем диапазоне. Светосила не самая большая для профессиональных зумов, зато у объектива есть стабилизатор, компенсирующий 4 ступени экспозиции.

Как известно, дьявол кроется в деталях. Сопоставим основные технические характеристики с качеством изображения, удобством конструкции, примем во внимание стоимость объектива и сделаем выводы.

Технические характеристики

Модель	Canon EF 11–24mm f/4L USM
Байонет	Canon EF (совместим с байонетом Canon EF-S, может использоваться с камерами APS-C)
Фокусное расстояние	24—105 мм для полного кадра 38,4—168 мм для формата APS-C
Максимальная диафрагма	f/4
Минимальная диафрагма	f/22
Число лепестков диафрагмы	10 (круглое отверстие диафрагмы)
Оптическая схема	17 элементов в 12 группах
Минимальная дистанция фокусировки	0,45 м
Угол обзора (для полного кадра)	74° — 19°20′ по горизонтали 53° — 13° по вертикали
Максимальное увеличение (для полного кадра)	0,24×
Автофокусировка	внутренняя
Привод автофокусировки	кольцевой ультразвуковой привод (USM)
Стабилизация	оптическая (IS), эффективность до 4 ступеней EV
Защита от пыли и влаги	есть
Резьба для светофильтров	∅77 мм
Размеры (диаметр × длина)	∅83×118 мм
Вес	795 г
Особенности	металлический корпус постоянная светосила во всем диапазоне фокусных расстояний минимальная дистанция фокусировки — 0,45 м эффективный оптический стабилизатор защита от пыли и влаги

Изучив таблицу, понимаем, объектив весьма интересен, по крайней мере на бумаге. Характерный для большинства профессиональных зумов у любого производителя диапазон фокусных расстояний 24–70 в нашем случае заметно больше — от тех же умеренно-пейзажных 24 мм до весьма портретных 105 мм, что делает объектив на ступень универсальнее. При этом кратность объектива чуть выше 4-х, что позволяет все же надеяться на высокое качество изображения. Светосила не 2,8, как хотелось бы видеть на профессиональном зуме, а 4,0, но постоянная. Также объектив снабжен 4-х ступенчатым стабилизатором, что в ряде сюжетов даже важнее потерянной ступени светосилы. Качество конструкции должно соответствовать L-серии. И все это по весьма умеренной для профессионального зума цене.

Конструкция, дизайн, управление

	Оптическая схема объектива может похвастать сразу 4 асферическими линзами, что должно положительно сказываться на резкости изображения по краям кадра. Всего же в схеме 17 элементов в 12 группах. Диафрагма состоит из 10 скругленных лепестков для создания мягкого ненавязчивого рисунка в области расфокуса.
	Объектив исполнен добротно, как и полагается и объективу с красной полоской — признаком принадлежности к топовой L-серии. Все элементы хорошо подогнаны, от материалов исходит ощущение надежности, объектив ощущается цельным.
	Кольцо фокусировки механическое, широкое, вращается плавно, ход удобен для использования. На корпусе также есть шкала фокусировки. Кольцо зуммирования в меру тугое, но вращается очень плавно и приятно. Объектив выдвигается по мере увеличения фокусного расстояния.
	Традиционный набор рычажков-переключателей — фиксатор объектива в собранном состоянии, выключатель стабилизатора, переключатель режимов фокусировки нареканий не вызывают — используются легко и удобно.
	Бленда в комплекте (EW-83E) правильная, с черным бархатным материалом внутри. А вот крышка объектива устаревшей конструкции — есть риск ее неплотно надеть, а также снятие/установка крышки при использовании бленды затруднены.

Лабораторный тест

На сайте производителя наш подопытный объектив характеризуется так: «По достоинству оцененный любителями универсальных решений, этот объектив обеспечивает потрясающее качество и улучшенную стабилизацию изображения». То, что объектив универсальный, сомнению не подлежит (универсальность ограничивают разве что вес и размер). Что касается потрясающего качества и улучшенной стабилизации — это мы проверим, сначала в лаборатории.

Фокусное расстояние — 24 мм

Давайте посмотрим, как ведет себя Canon EF 24–105mm f/4L IS USM на широкоугольном конце — при фокусном расстоянии 24 мм. Здесь (совершенно закономерно) мы видим бочкообразную дисторсию, заметную по вертикали (DВЕР = −2,14) и почти незаметную по горизонтали (DГОР = −0,59).

Разрешение	Хроматические аберрации
Край кадра	Центр кадра	Край кадра	Центр кадра
На всех скриншотах: верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0; нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Разрешение в центре кадра держится на очень высоком уровне от самой широкой диафрагмы f/4,0 до f/18. Разрешение на краю кадра почти не отстает от разрешения в центе, пока диафрагма широка, но на f/14 падает ниже 0,8 линии на пиксель.

Что касается «хроматики», она почти незаметна в центре кадра, но на краю — заметна, держится на уровне 7–8 процентов.

Исправление дисторсии в широкоугольном положении

Недавно, тестируя широкоугольные объективы, мы обнаружили, что дисторсия отображает только общую форму искажений кадра — «бочку» или «подушку». Но при выправлении общей формы разработчики оптики идут на ухищрения, которые искажают форму прямых линий на краю кадра. На широком углу прямые линии часто становятся «змейками».

Как видите, на коротком фокусном расстоянии Canon EF 24–105mm f/4L IS USM тоже искажает вертикальные углы, но делает это почти незаметно, глаз не раздражает.

Фокусное расстояние — 50 мм

Переходим к 50 мм. На этом фокусном расстоянии дисторсия может быть выправлена полностью, но мы наблюдаем заметную «подушку» по горизонтали (DГОР = −1,02) и весьма заметную «подушку» по вертикали (DВЕР = −2,16). В принципе это не очень страшно, но для «портретного» фокусного расстояния это многовато.

Разрешение	Хроматические аберрации
Край кадра	Центр кадра	Край кадра	Центр кадра
На всех скриншотах: верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0; нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Зато разрешение на этом фокусном расстоянии весьма радует — оно остается на очень высоком уровне от широкой диафрагмы f/4,0 вплоть до f/16. И лишь на самых узких диафрагмах падает ниже 0,8 линии на пиксель. Причем разрешение на краю кадра почти не отстает от разрешения в центре.

Также радует «хроматика», она почти не видна ни в центре кадра, ни на краю.

Фокусное расстояние — 85 мм

Переходим к другому «портретному» фокусному расстоянию — 85 мм. «Подушка» здесь становится чуть меньше, ненамного. Но разрешение падает очень заметно: только на средней диафрагме f/6,3 — f/16 держится выше 0,8 линии на пиксель, а на краях диапазона «провисает» до 0,7 линии в центре кадра.

Разрешение	Хроматические аберрации
Край кадра	Центр кадра	Край кадра	Центр кадра
На всех скриншотах: верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0; нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

На краю кадра широкая диафрагма дает еще меньшее разрешение — чуть выше 0,6 линии. Здесь владельцу Canon EF 24–105mm f/4L IS USM придется держать в уме, что на широкой диафрагме и фокусном расстоянии 85 мм картинка будет мягкая, а «звенящую» резкость будет получить сложно.

«Хроматика» на этом фокусном расстоянии начинает «хромать»: в центре кадра держится на уровне 2–3 процентов, а на краю — 7–8 процентов.

Фокусное расстояние — 105 мм

Наконец, мы добрались до длинного «фокуса» 105 мм. Подушкообразная дисторсия наблюдается и здесь, причем такого же порядка, что и на фокусных расстояниях 50 и 85 мм. Величина дисторсии: примерно 2 единицы по вертикали и примерно 1 единица по горизонтали. Впрочем, не будем зацикливаться, эта дисторсия небольшая, кадр сильно не испортит, а если испортит, выправить ее довольно легко при постобработке.

Разрешение	Хроматические аберрации
Край кадра	Центр кадра	Край кадра	Центр кадра
На всех скриншотах: верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0; нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Гораздо больше настораживает, что разрешение на краю кадра сильно падает. На самой широкой диафрагме — до весьма скромного значения 0,6 линии на пиксель. Разрешение в центре кадра при этом остается высоким — выше 0,8 линии на всех диафрагмах вплоть до f/20.

И, наконец, о «хроматике» на этом фокусном расстоянии мы не можем сказать ничего лестного: она держится на уровне 3–4 процентов в центре кадра и вырастает до 10–11 процентов на краю.

Стабилизатор

Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора (методика тестирования подробно описана в статье о Nikon D5300.

Как видите, мы зафиксировали эффективность стабилизатора на уровне чуть выше 4 ступеней EV. Поскольку погрешностью нашего метода составляет порядка ⅓ ступени, мы подтверждаем данные производителя, что эффективность стабилизатора Canon EF 24–105mm f/4L IS USM находится на уровне порядка 4 ступеней.

Итоги лабораторных испытаний

Перед тем, как перейти к практическому тесту Canon EF 24–105mm f/4L IS USM, мы подведем итоги лабораторных испытаний. Сначала поговорим о плюсах:

• Объектив этот поистине универсальный, на коротком «фокусе» дает весьма широкий угол, на длинном — очень неплохое увеличение.
• Он быстро и точно фокусируется даже в условиях недостаточного освещения.
• Он обладает довольно высокой постоянной светосилой и, кроме того, оптическим стабилизатором, который может «подарить» фотографу до 4 дополнительных ступеней EV.
• Дисторсия объектива невелика во всем диапазоне фокусных расстояний.
• Объектив защищен от пыли и влаги.
• На коротком и среднем фокусном расстоянии объектив выдает весьма высокое разрешение и в центре, и на краю кадра.

Но при этом мы можем отметить минусы:

• На длинном фокусном расстоянии (начиная с 85 мм) разрешение объектива падает: на широкой диафрагме картинка получается «мягкая».
• Хроматические аберрации нельзя назвать высокими, но они заметны, особенно на краю кадра.
• При этом вес и размеры объектива довольно высоки.

А общий вывод такой: хотя объектив обладает и существенными плюсами и существенными минусами, не будем забывать, что его цена невысока для полнокадровой оптики. То есть соотношение качества и цены у Canon EF 24–105mm f/4L IS USM довольно высокое.

Практическая съемка

Диапазон фокусных расстояний объектива позволяет снимать практически любые сюжеты — от пейзажей до портретов. Но если брать за основу мысль, что объективы специально для этих жанров — это все же фикс-объективы, то на долю профессионального стандартного зума приходится в первую очередь репортажная работа. Практический тест данного объектива я разбил на две части — полевые тесты в условиях путешествия в Грецию, а также проверка в деле на съемке бэкстейджа кинофильма «Счастья, здоровья!» Сарика Андреасяна. Для данного объектива были выбраны уличные сцены, чтобы дать больше возможностей для больших фокусных расстояний объектива.

Во время полевых тестов я постарался проверить на практике результаты лабораторных исследований, оценить значительность разного рода искажений на практике, а также загнать объектив в нелабораторные условия, позволяющие выявить прочие особенности объектива.

При всей точности, объективности и важности лабораторных тестов, и при всей неточности и субъективности тестов полевых, без последних очень трудно обойтись. Параметры, выглядящие в результатах лабораторных испытаний устрашающе, на практике могут оказаться не столь существенными, в то же время неудобство использования, которое можно проверить только в реальной работе, может привести к последствиям куда более обидным, чем, скажем, незначительное снижение резкости.

Первые впечатления от использования весьма приятные — объектив удобно лежит в руке, все органы управления легко доступны и операции с ними не вызывают дискомфорта. Каких-то недостатков изображения, которые были бы заметны уже сразу на экране Canon 5D Mark IV, выявлено мною не было. Значит, нам потребуется детальное изучение снимков на мониторе, что, согласитесь, уже хороший знак.

Любые искажения «засоряют» изображение, отвлекают от восприятия главного. Конечно, со многими проблемами объективов редакторы изображений давно научились справляться. Тем не менее всегда приятнее уже из камеры получать фотографии, не требующие лишних вмешательств. А иногда это является и необходимостью — часто встает задача иметь пригодный материал сразу после съемки.

Фокусное расстояние 24 мм	Фокусное расстояние 80 мм	Фокусное расстояние 105 мм

В условиях реальной жизни геометрические искажения ни на широком угле, ни на длинном конце не бросаются в глаза. Да, их можно увидеть, если знать, что их на снимке нужно искать. Но общее впечатление не страдает, даже если не корректировать искажения в редакторе.

Теперь попробуем максимально непредвзято, закрыв глаза на результаты лабораторных тестов оценить качество изображения на фотографиях в полевых условиях. В своих полевых тестах я делаю упор на полярные фокусные расстояния, а также проверяю середину динамического диапазона. Диафрагмы — наиболее востребованные — открытые и закрытые до 8–11, где есть максимальные предпосылки для получения высокого качества изображения.

Приступим, широкий угол 24 мм и открытая диафрагма — f/4. Фотография имеет недостатки, выраженные в снижении резкости по мере удаления от центра изображения. Вместе с резкостью падают и другие характеристики — проявляются хроматические аберрации. Они становятся заметными, но не чрезмерными. Виньетирование также весьма заметно.

Прикрываем на том же фокусном диафрагму до 9 — и все характеристики стали весьма однородными, без больших различий между центром кадра и периферией. Виньетирование перестало наблюдаться, хроматика снизилась до крайне незначительной, резкость на глаз практически одинаковая.

Изучим среднее фокусное расстояние, возьмем стандартные 50 мм. Откроем диафрагму. На этом фокусном расстоянии даже на открытой диафрагме к изображению трудно придраться. Нет выраженных потемнений, нет аберраций, отличная резкость.

А как 50 мм будут смотреться на закрытой до 9 диафрагме? Хорошее изображение стало еще лучше — никаких следов искажений или технических несовершенств.

И посмотрим на 105 мм. На открытой диафрагме к нам возвращаются наши «друзья» виньетирование и аберрации, но в весьма скромных масштабах, легко выправляемых. Разрешение же снимка выглядит достойно и в центре и с краю.

Для получения законченной картины закроем на 105 мм диафрагму до оптимальных f/9. Резкость стала немного выше и равномернее, виньетирование стало ненавязчивее, хроматику найти можно, но нужно стараться — серьезного воздействия на восприятие изображения она не оказывает.

Обратим внимание на готовность объектива противостоять «зайцам», возникающим из-за контрового света в кадре. Результаты получились разнообразные. В некоторых ситуациях солнце в кадре оказывало умеренное влияние на качество изображения. Переотражения хоть и наблюдались, но были немногочисленными.

В других ситуациях результатом прямого света в объектив становились более чем заметные многочисленные блики. Так что за этим свойством объектива надо наблюдать внимательно. Если это не является осознанным художественным приемом, такая засветка может кадр и испортить.

Посмотрим на такую небезынтересную художественную составляющую фотографии, как зона нерезкости. В зависимости от выбранной оптической схемы и конструкции диафрагмы она может принимать разные очертания на разных объективах. В первую очередь стоит отметить, что с этим объективом хоть и безусловно можно добиться ощутимого размытия планов, усилий придется потратить больше, чем на фиксах или более светосильных зумах. Все-таки диафрагма f/4 не самый большой помощник в этих вопросах.

Тем не менее, благодаря скругленной диафрагме «боке» выглядит ровным, аккуратным, с круглыми бликами. Неназойливо, что скорее плюс для репортажа.

Как было заявлено в начале статьи, не самую высокую для профессиональных зумов светосилу отчасти компенсирует стабилизатор. Конечно, стабилизатор не диафрагма, короче выдержку не сделает, так что он не поможет нам «заморозить» движение, но устранить дрожание рук ему должно быть по силам. Это проблема обычно тем актуальнее, чем большее фокусное расстояние используется на объективе. Установим 105 мм и посчитаем — по традиционному правилу при таком фокусном расстоянии нам следует поставить выдержку не длиннее 1/125 с во избежание смазов. Заявленные 4 ступени экспозиции, которые компенсирует объектив, должны дать нам возможность сделать резкий кадр на выдержке 1/8 с. Проверим, будет ли это выполнимой задачей.

К моему удовольствию на 1/8 с я получил стабильный кадр, не прилагая к этому каких-то значительных усилий — снимал стоя без дополнительной точки опоры и не задерживая дыхание. Конечно, съемка со стабилизатором на практике всегда в определенно степени лотерея, так что дубли стоит делать в любом случае — на максимальных 4 ступенях все же не каждый кадр будет достаточно стабилен. Но, тем не менее, на все 4 ступени можно рассчитывать.

Рассматриваемый объектив оборудован ультразвуковым мотором, обеспечивающим действительно быструю фокусировку. При съемке сюжета с двигающимся объектом мы имеем возможность убедиться, что фокусировка не только быстрая, но и точная. Вся серия кадров с водителем скутера оказалась предельно резкой.

Отправимся вместе с нашим объективом на съемочную площадку кинофильма, устроим проверку на «профпригодность» для серьезной работы.

С точки зрения конструкции никаких сложностей или недостатков обнаружить не удалось. Кольца фокусировки и изменения фокусного расстояния удобны, переключатели надежны, корпус монолитен.

Скорость, точность и сам процесс фокусировки также были на высоте — придраться и здесь не к чему.

В ходе проведения съемки понимаешь, что не возникает желания сменить объектив даже для отдельных кадров. Маленькое фокусное расстояние в 24 мм позволяет снимать в гуще событий, а 105 мм способны как на качественные портреты, так и на съемку с расстояния.

От идеального объектив отличается только лишь светосилой, но это, увы, плата за универсальность. С учетом того, что идеальных объективов не может быть в принципе, это один из лучших кандидатов на звание такового.

Качество фотографий на открытых и средних диафрагмах от очень хорошего до отличного. Отсутствуют заметные искажения, резкость на достойном уровне. Все полученные фотографии по своим техническим характеристикам меня устроили.

Выводы по практической съемке

Сведем воедино все факты, наблюдения и результаты лабораторных исследований. Что же, объектив не зря причислен к L-серии. Высокое качество исполнения объектива, высокие оптические характеристики, достигнутые, несмотря на большую для профессионального объектива универсальность — этот объектив практически лишен недостатков. Конечно, как у любого зума здесь мы наблюдаем некоторое снижение качества изображения на самых широких и длинных фокусах. Да, светосила всего f/4, но она в ряде случаев более чем полностью компенсируется наличием стабилизатора. К тому же объектив и так весит почти 800 г. Представляется, что при попытке достичь более высоких показателей светопропускаемости объектив вырос бы в весе и размере до уже неприличных для стандартного зума размеров. Налицо очень сбалансированный универсальный объектив, который подойдет для очень широкого спектра задач. Принимая во внимание его стоимость около 40000 рублей, это настоящий подарок для всех владельцев полноформатных камер Canon.

Галерея

Благодарим компанию Canon за объективы и фотокамеру, предоставленные для тестирования

Полный текст статьи читайте на iXBT