Видеокамера Canon Legria HF G60: хорошая автономность и безупречный автофокус
Заранее можно утверждать: революции не будет. Она кончилась (надеемся — приостановилась) вместе с переходом видеостандартов на Full HD, а через несколько лет — на 4K. Долгое время видеосфера, по сути, топчется на месте. Некоторые бренды умудряются повторять ежегодные подвиги, выпуская все новые и новые модели, а по факту — одни и те же камеры.
Canon же не спешит выбрасывать на рынок ежегодные обязательные модели, добавляя очередную циферку к названию очередного гаджета. Разработчики не хотят разводить парк близнецов, отличающихся только надписью на шильдике. Последняя изученная нами камера этой серии — Canon Legria HF G40, обзор которой был опубликован более трех лет назад. По некоторым причинам мы пропустили 50-ю модель, зато теперь можно оценить развитие модельного ряда, изучив новинку — Canon Legria HF G60.
Конструкция, технические характеристики
Предоставленный для тестирования экземпляр камеры комплектовался съемной блендой, которая служит также защитой стекла объектива, сетевым адаптером питания с кабелем и инфракрасным пультом дистанционного управления. Камеры, которые поступят в продажу, будут комплектоваться иначе, но уж точно не беднее.
Что нового можно придумать в формфакторе наладонного камкордера? Правильно, ничего! Все, что было нужно, давно придумано и никто уже не ходит неизведанными тропками. Кнопка Rec — всегда под большим пальцем правой руки. Качалка зума — сверху, где орудует указательный палец. А настроечные кнопки и миниджойстик обычно выносятся на левую грань корпуса, чтобы задействовать вторую руку.
Надеваемая на объектив бленда защищает стекло не только от повреждений и банальной пыли во время транспортировки. Она еще эффективно отсекает боковую засветку, которая дает паразитные блики.
А вот с таким решением уже можно поспорить: целая панель, находящаяся под откидным экраном, осталась практически незадействованной. Три скромные кнопочки, притулившиеся почти у самого торца — не в счет. И это повод для грусти: развитие камкордеров идет по пути упрощения. Чтобы получить «вес» полупрофессионального аппарата, видеокамере явно не хватает функциональных кнопок, и чем их больше, тем лучше. А если бы эти кнопки можно было еще и перепрограммировать — вообще здорово. Но кнопок нет или их мало, так что не о чем и говорить. Тенденция, ничего не поделаешь.
Радует, что остались кнопки, расположенные на левой кромке дисплея. Они крайне полезны. Жаль только, что среди них не нашлось кнопочки Rec, которая дублировала бы основную кнопку старта записи. Также здесь очень просится миниджойстик, с помощью которого осуществляется навигация по меню. Нынешний миниджойстик, расположенный с торца корпуса, имеет не совсем удачное расположение — это понимаешь при пользовании камерой «вслепую», когда необходимые настройки нужно произвести, не отрывая взгляда от дисплея.
Главнейший орган управления — кольцо объектива. Оно имеет мягкий, но четкий ход, отвечая за фокусировку или зум. Функция кольца изменяется одноименным переключателем Focus/Zoom, который находится сбоку. Рядом, слева от объектива, находятся дополнительные инструменты: кнопка и колесо подстройки экспозиции и других параметров. Выше находится переключатель-качалка, включающий встроенные фильтры нейтральной плотности (ND-фильтры).
Слоты для обеих карт памяти находятся на правой стороне корпуса, они спрятаны под откидную крышку. Камера поддерживает карты формата SD/SDHC/SDXC, минимальный объем — 512 МБ.
На правом боку корпуса рядом с объективом расположены выход Mini-HDMI, порт Mini-USB, выход на наушники и микрофонный вход. Они защищены откидывающейся заглушкой на резиновой ножке. Ближе к торцу, под такой же заглушкой, находится разъем питания и вход для проводного пульта управления.
Верхняя сторона корпуса содержит большую качалку зума, переключатель режимов работы (Авто/Ручной), микрофонную решетку и стандартный «холодный башмак».
Здесь же, ближе к торцу, под резиновой сдвижной заглушкой вмонтирована миниатюрная усовершенствованная колодка (Mini Advanced Shoe).
В днище аппарата вмонтировано резьбовое отверстие под штатив, оно расположено достаточно далеко от аккумуляторного фиксатора, что позволяет оперативно заменить батарею, не снимая камеру со штатива.
Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором BP-820 емкостью 1780 мА·ч. Полностью заряженная батарея позволяет вести беспрерывную видеозапись в режиме 4K в течение 2 часов 50 минут. Великолепная автономность, надо заметить!
Прилагаемый пульт дистанционного управления заставил окунуться в теплые архаичные времена, когда практически каждая камера снабжалась таким необходимейшим аксессуаром. Позже этот удобный способ удаленного управления молодые гениальные менеджеры осовременили, включив в цепочку камера-оператор еще одно устройство, без которого они не в силах сделать и шагу: смартфон. В результате получилась неуклюжая конструкция, требующая времени на соединение, а также наличия третьей руки, в которой надо держать смартфон во время настройки. Конечно, многим оказалась полезной возможность видеотрансляции картинки на мобильное устройство, но фактически этой функцией пользуется небольшой процент операторов.
Первый наш практический тест касается нагрева аппарата. Этот фактор, некритичный для фотографов, серьезно волнует видеооператоров. Видеосъемка может длиться часами, причем камера не всегда бывает расположена около кондиционера. Возможный перегрев и аварийное отключение — серьезный риск запороть съемку. Конечно, видеокамера — это не фотоаппарат и уж тем более не смартфон, которыми можно обогреваться зимой. Но проверить все же стоит.
Следующие теплоснимки были сделаны во время длительной работы камеры в режиме 4K-съемки, тестирование проводилось в довольно жарком помещении с температурой около 26–27 °C.
Как видим, о риске перегрева камеры беспокоиться не нужно: максимальная температура некоторых участков корпуса достигает всего-то 30 °C.
Технические характеристики видеокамеры приведены в следующей таблице:
| Фокусное расстояние | f=25,5—382,5 мм |
|---|---|
| Эквивалент 35 мм |
|
| Диапазон диафрагм | F2,8—F4,5 |
| Диаметр фильтра | ∅58 мм |
| Оптический зум | 15× |
| Датчик | CMOS 1″, 13,4 Мп (эффективных 8,29 Мп при съемке 3840×2160) |
| Процессор | Digic DV 6 |
| Нейтральные фильтры | чистый, ¼, 1/16, 1/64 |
| Стабилизация | трехрежимный стабилизатор изображения |
| Носитель | запись в два гнезда, запись со сменой носителя:
|
| Интерфейсы |
|
| Форматы записи | в тексте статьи |
| Прочие характеристики |
|
| Габариты, вес | 125×91×265 мм, 1135 г с блендой объектива, аккумулятором и картой памяти |
| Средняя стоимость | 115 тысяч рублей на момент подготовки статьи |
Эту и другую информацию о камере можно увидеть на страничке продукта.
Видео/фотосъемка
При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется многим читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.
Первые 4K-камеры появились не так уж давно. Но и этого короткого времени хватило многим видеолюбителям, чтобы понять избыточность стандарта для использования широкими массами. Большинство видеоматериалов — все эти любительские ролики, сериалы и даже кинофильмы — сегодня просматриваются на мобильных устройствах. Это факт, в котором может убедиться любой, кто имеет свой канал на YouTube: достаточно зайти в раздел аналитики и изучить процентное соотношение типов устройств, с которых производился просмотр того или иного ролика. О каком 4K может идти речь в таком случае? Конечно, исключения всегда есть и будут: кинопроизводство, коммерческая хроника, видовые фильмы и прочий материал, предназначенный для показа — пусть и ограниченного — на больших экранах. В конце концов, существует немалый пласт энтузиастов, снимающих «для себя» и желающих сохранить снятое в максимально возможном разрешении. Думается, такой пользователь и есть тот самый потребитель, на которого рассчитаны «полупрофессиональные» 4K-камеры. Рассматриваемый аппарат — яркий пример такого устройства.
Обработкой изображения в камере занимается процессор Digic DV 6, анонсированный в 2017 году. Он обеспечивает способность камеры записывать видео со следующими максимальными характеристиками: MP4 3840×2160 25p 8 бит, MPEG-4 AVC/H.264 + звук AAC стерео 256 Кбит/с + таймкод в формате QuickTime TC.
При выборе режима записи камера разрешает настроить уровень битрейта только для Full HD-видео, в то время как съемка в 4K ведется только с одним фиксированным значением:
| Формат | Частота кадров | Битрейт видео, Мбит/с |
|---|---|---|
| 3840×2160 | 25 | 150 |
| 1920×1080 | 25, 50 | 35, 17 |
Трудно сказать, по какой причине выбор битрейта для 4K оказался заблокированным, разработчику в голову не заглянешь. Думается, такой подход гарантирует отсутствие жалоб со стороны пользователей. Ведь не каждый читал армянскую народную сказку «Жадный Вартан» и по незнанию вполне может выставить минимальный битрейт, получив мутную кашу вместо видео. И кто, по его мнению, будет виноват?
Кстати, все уже заметили, что высокочастотную запись 4K компания Canon по прежнему не реализовала даже в своей новой модели топовой камеры. Имеющееся ограничение 25 кадров в секунду, по мнению многих пользователей, придает съемке заметный строб, мешающий просмотру: трудно говорить о плавности видео с такой частотой кадров. Отчего и почему в видеокамерах Canon этого сегмента по-прежнему отсутствует 4K с 50/60 кадрами в секунду — непонятно. Надеемся, хотя бы в следующей версии камеры, с другим процессором, такой режим будет все-таки реализован.
Разрешающая способность камеры зависит от выставленного значения диафрагмы, что естественно для любой съемочной техники. Разница, конечно, невелика и по большому счету заметна лишь при съемке тестовых таблиц.
Как видим, наилучшая разрешающая способность камеры сохраняется до средних значений числа F, а при «зажатии» диафрагмы изображение мутнеет.
В режиме Full HD разрешающая способность не блещет рекордами. То есть и в этой камере мы вновь наблюдаем давно устоявшуюся закономерность: 4K-видеокамера, переведенная в режим съемки Full HD, дает разрешающую способность заметно более низкую, чем Full HD-камера того же класса.
Изучим роллинг-шаттер (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Главное его проявление — это наклон вертикалей, который можно определить с помощью нашего специального стенда, в котором на вращающемся с постоянной скоростью (78 об/мин) цилиндре нанесена вертикальная метка. Измерение показало, что в рассматриваемой камере роллинг-шаттер дает максимальный наклон в 4° в режиме съемки 4K 25p. В режиме Full HD наклон —, а значит, и уровень роллинг-шаттера — снижается совсем незначительно, до 3,8°.
Полученный результат можно назвать удовлетворительным, особенно на фоне некоторых моделей видеокамер других брендов и тем более на фоне результатов, которые дают фотокамеры.
Стабилизация в рассматриваемой видеокамере может работать в трех режимах: стандартном, динамичном и улучшенном. При включении двух последних стабилизаторов угол обзора немного уменьшается, но это некритично.
Можно видеть, что в режиме Улучшенный камера устойчиво держит картинку, словно вцепившись в имеющиеся в кадре контрастные детали. Вывод: очень неплохая эффективность, позволяющая работать без штатива. Но, конечно, не в экстремальных условиях вроде толкающейся толпы. Особо ценно то, что при включении самого эффективного режима угол обзора камеры не изменяется. Помнится, в прежних камерах других брендов при включении сильной стабилизации можно было наблюдать сужение угла обзора чуть ли не на четверть.
Поскольку в рассматриваемой камере битрейт для 4K-съемки оказался фиксирован в одном значении, то оценка качества сжатия интересна будет разве что при изучении Full HD-видео, где битрейт варьируется. Но для полноты эксперимента приведем кадры и 4K-съемки. Следующая сцена, «тяжелая» для любого внутрикамерного кодека, была снята трижды в трех основных режимах камеры:
Действительно, сцена эта настолько непростая, что придраться можно практически ко всем режимам записи: в каждом из них наблюдается некоторое замыливание областей, имеющих близкий цвет. Однако почти нет пикселизации, этого главнейшего признака нехватки битрейта!
Наличие в камере встроенных фильтров нейтральной плотности выводит аппарат из любительского сектора в полупрофессиональный. Они переключаются встроенным приводом, который активируется нажатием соответствующих кнопок + и − (плюс и минус). Всего есть четыре положения фильтров: чистый, ¼, 1/16 и 1/64. Эти цифры означают количество света, проходящего через оптическую систему камеры и попадающего на сенсор: фильтр ¼ пропускает вчетверо меньше света, чем проходит без фильтров, фильтр 1/16 — в шестнадцать раз снижает поток, а фильтр 1/64 пропускает в 64 раза меньше света соответственно. Для чего они требуются, эти фильтры — объяснять вряд ли нужно, но вкратце так: для съемки с открытой диафрагмой при наличии хорошей освещенности.
Камера, не имеющая фильтра нейтральной плотности, на ярком свету и при открытой диафрагме будет вынуждена автоматически укоротить выдержку, иначе кадр получится пересвеченным. Если же прикрыть диафрагму, то, во-первых, снизится разрешающая способность (что мы наблюдали ранее), но — главное — увеличится глубина резко изображаемого пространства. А это приведет к невозможности съемки с пресловутым размытым задником.
К фильтрам нейтральной плотности полагается полноценное ручное управление настройками, и они здесь, разумеется, в наличии. Однако понятно, что, переключив фильтр, мы тем самым изменим яркость кадра. Поэтому при каждом переключении требуется отслеживать последствия и вовремя изменять параметры экспозиции, что подходит преимущественно для постановочной съемки. Яркость кадра при переключении фильтров изменяется следующим образом:
А может, все-таки не стоит забывать об умной автоматике, которая среагирует на изменение яркости значительно быстрее оператора?
Точно так же автоматика (в том числе и автобаланс белого, автоматическая фокусировка) справляется практически с любой сценой, самой разной сложности.
Чудесный автофокус. Такое ощущение, что он словно читает мысли оператора, выполняя быструю, но плавную, как и положено видеокамере, перефокусировку на тот объект, который находится ближе к центру кадра. Вообще, системе фокусировки в камере отдано много внимания. В настройках камеры фокусировке отведена целая страница параметров, где можно изменить размер рамки АФ, скорость и реакцию автофокуса, включить отслеживание лица и помощника по фокусировке.
Учитывая наличие дюймового сенсора, можно предполагать высокую чувствительность камеры. И это правда, с чувствительностью проблем нет. Зато имеется вопрос (первый и единственный единственный) к автоматике. Дело в том, что автонастройка экспозиции при съемке в условиях недостатка освещенности склонна завышать усиление. А это приводит к появлению ненужного цифрового шума.
Это желание автоматики сделать из ночи день заставляет переключиться в ручные настройки и понизить усиление хотя бы до 18 дБ. Такой цифры будет вполне достаточно, чтобы из кадра исчез шум, а картинка стала походить на реальность. Ведь съемка велась в центральной России, а у нас белых ночей не бывает — это камера, переключенная в авторежим, самостоятельно «задрала» усиление.
Программное обеспечение
Программное обеспечение аппарата почти не отличается от ПО предшествующих моделей, служебное меню логично разбито на несколько категорий, каждая из которых содержит несколько страниц с изменяемыми параметрами.
И тут нас ожидает странный сюрприз. Дело в том, что максимальное разрешение видеовыхода камеры может быть либо 1920×1080 с 25 кадрами в секунду, либо 1280×720 с 50 кадрами в секунду. Странно. Ведь камера умеет снимать в 4K, зачем же ограничивать разрешение видеовыхода?
От включения камеры до возможности вести запись проходит около пяти секунд — это довольно долгий старт. Во время непрерывной видеозаписи камера не разбивает материал на файлы-фрагменты, а создает один большой файл (при условии, что используется карта памяти с файловой системой exFAT). Так, во время тестирования длительности записи от полностью заряженного аккумулятора камера записала на карту памяти файл объемом 182 ГБ. Таким образом снимается часто возникающая проблема с пропуском звука на стыках файлов — о ее существовании знают многие операторы и монтажеры со стажем.
Выводы
Не будет ошибкой сказать, что единственный недостаток рассмотренной камеры — это отсутствие возможности съемки в 4K с высокой частотой кадров. Сегодня, когда таким умением обладает любой миниатюрный экшн-аппарат, это выглядит анахронизмом. Однако тут же следует вспомнить:, а многим ли пользователям требуется съемка в такой тяжелый формат, да еще и с удвоенной частотой?
Зато достоинств у камеры — с избытком:
- сенсорный дисплей и высококачественный электронный видоискатель
- возможность изменения параметров съемки во время записи
- наличие Зебры и Помощника фокусировки
- наличие перепрограммируемых кнопок
- наличие встроенных фильтров нейтральной плотности
- наличие традиционного инфракрасного пульта ДУ
- длительная работа от аккумулятора
- эффективная стабилизация
- высокая разрешающая способность и светочувствительность
- отсутствие перегрева во время видеозаписи
Видеокамера Canon Legria HF G60 в состоянии раскрыть свой потенциал не только в опытных руках и студийных условиях. Умный автоматический режим поможет любому начинающему оператору взять от этой камеры все возможное. Во многом этому способствует практически идеальный автофокус Dual Pixel CMOS AF, а также трехрежимный высокоэффективный стабилизатор изображения.
Полный текст статьи читайте на iXBT прочитано 30015 раз
