Видеосалоны. Ретроспектива03.07.2021 13:47

Этот шухер, этот сон — видеомагнитофон,
Мой дружбан взял анадысь на толпе,
Купил за семь кусков всего, не жрал не ел он целый год,
Ну совсем мой корефан опупел.
Я пришёл к нему вчера, чтоб позырить до утра,
Драки, секс, вампиров, трупов, Брюса Ли,
Я глазел во все глаза и мой разум отказал,
А по утру меня в психушку отвезли.
Вида-ак! © Сектор Газа «Видак»

Сегодня разговор пойдет о модных течениях в СССР 80-х — просмотре кино. Но не абы какого, а западного. Вместе с Перестройкой, к нам широким шагом, влетая буквально с «двух ног», ворвалась кинопродукция Голливуда, заполнив собою всё культурное пространство.

Видеосалоны. Советское детство в миниатюрах Зои Черкасской.

Сейчас, в наше сытое время, к кино, да и не только к кино, а вообще ко многим вещам в сфере развлечения и искусства в целом, люди относятся с некоторым пренебрежением, как к чему-то должному, без искры и радости в сердце. Прогресс, что тут говорить. Он делает нас менее эмоциональными, перенасыщенными, удивить зрителя в цифровую эпоху становится всё сложнее и сложнее. На выбор, не поднимая причинное место с дивана, можно достать любые блага, что дарит нам этот самый прогресс — только сонно зевни, протяни руку и выйди в эти ваши интернеты за морем контента всевозможных расцветок и качества. Посмотрел, и забудь, переходи к следующему хиту месяца. А тогда-а… Тогда было всё несколько иначе. Нет, речь не про траву, солнце и колбасу, что были, как это водится, зеленее, светлее и вкуснее. Речь пойдет о кино, а вернее, видеосалонах, где это кино «крутили».

Тогда это было настоящей возможностью прикоснуться к магии, чуду. Тем более для неискушенного советского зрителя, уставшего от плана «сверху» и цензуры. Особенно когда в страну «пришли» зарубежные блокбастеры, устроившие в эпоху дефицита настоящий взрыв мозга. Фильмы с иностранными актерами, которые говорили голосами Володарского, Гаврилова, Михалева, Горчакова, Живова, навсегда оставались в памяти.

Перевод и озвучка Леонида Володарского, эпичный и наиболее известный.

Они создали, пусть короткий по временному промежутку, но настоящий феномен в нашей стране, в тот самый момент, когда СССР слегка ослабил хватку и разрешил «мутить» бизнес. Само собою, появление видеосалонов стало делом времени. Ведь если есть спрос, причем весьма и весьма высокий, будет и соответствующее предложение. Зрители желали видеть не «советско-правильные» фильмы, выбранные партией, они желали видеть кино «оттуда». Даже если кино — лютый треш. Всё-таки дух нелегальности творил чудеса. Погони, стрельба, драки, реки крови, секс — вот что потоками обрушилось на головы наивных и неискушенных людей.

Озвучка и перевод Павла Санаева.

Потому сей феномен просто не мог не появиться в СССР, это была сама судьба, неотвратимость, если угодно. И именно с тем колоритом и той ламповой атмосферой, благодаря которой их запомнили. А ясно это стало в 1980-м году. В советский кинопрокат выходит блокбастер того времени — «Пираты XX века». Да, боевик не самый качественный, но с вполне себе годными актерами и, в целом, бодрым сюжетом, что позволило собрать приличную кассу, его посмотрели около 90 млн человек, а к 1990 году число посмотревших достигло примерно 120 миллионов. А всё потому, что тут есть и драки, и перестрелки, и даже трюки, за которые почти не стыдно. Почти как в «Голливуде». Вот чего не хватало советской публике! Публике не хватало бодрого экшена.

«Пираты XX века» — это первая в СССР демонстрация приёмов карате на большом экране.

В общем, фильм народу зашел, причём весьма и весьма. К тому же там впервые (для СССР) продемонстрировали такое боевое искусство, как каратэ, на большом экране. Казалось бы, вот оно, мути фильмы, пили бабло, но это на загнивающем западе кино — бизнес. А у нас всё по-другому. Фильмы в первую очередь должны воспитывать в человеке моральные качества, делать его лучше, чтобы он рос над собою. Каратэ родину любить не учит, поэтому побаловались, и хватит.

Но партия партией, а сердцу, что любить, а что нет, не прикажешь. Народ хотел хлеба и зрелищ, а также иметь какой-никакой, но выбор. Против такого переть было нельзя, потому в стране провели первое, серьезное изучение общественного мнения. Так, в 1983 году социологи ВНИИКа походили, поинтересовались у товарищей, мол, как так? Опрос показал, что примерно 40% граждан хотят ни много ни мало держать у себя «видаки», а также коллекцию фильмотек из кассет. Ни телевидение, ни кинотеатры, увы, с утолением этого кино-голода не справлялись. Хорошо, если на каком нибудь государственном канале крутили годный, художественный фильм. Про мордобой и экшен говорить нечего.

VHS привёл в страну западный кинематограф. Только он вошёл не в распахнутые двери, а влез через форточку вперёд задницей.

Видеосалоны. Начало

У меня теперь миллион друзей,
Их привёл ко мне новый чародей.
Всё, что захочу, мне покажет он,
Мир осветит нам он со всех сторон.
Видео, видео — снова я вижу мерцающий свет.
Видео, видео — стоит включить — и меня с вами нет.
Видео, видео — это не сказка, это не сон.
Видео, видео — стану такой, как она и как он. © Мираж «Видео»

Увы, но до середины 1980-го года вкусить западной культуры на большом экране СССР было проблематично. Первым робким шажком можно назвать выход в наших кинотеатрах американской ленты Джона Гиллермина «Кинг-Конг», 1976 года. Вышла она ни много ни мало с задержкой в десять лет. Но лучше поздно, чем никогда. Чтобы посмотреть сентиментальную историю про огромную гориллу выстраивались целые очереди, буквально толпы народа. Это дало свои результаты, фильм занял 22 место по посещаемости среди зарубежных лент в советском кинопрокате. Вторая часть, продолжение этого фильма, заняла уже 15 место, оказавшись популярнее своего предшественника. В 1988 году в советский прокат вышел «Данди по прозвищу Крокодил», позже появились и другие зарубежные картины, на которые зрители в буквальном смысле ломились, забивая залы битком.

В 1986 году в СССР фильм посмотрели 53,6 млн. зрителей. Несмотря на рекламную кампанию, фильм полностью провалился в мировом прокате, заработав всего 4,7 миллионов долларов. Актёр Питер Майкл Гетц по итогам проката получил чек на 3 цента. Он приколол чек степлером к афише фильма в своём доме и так и не обналичил его.

Экзотический «Данди по прозвищу Крокодил» не только смешил советских ребят, но и знакомил их с чудным миром Австралии, о которой большинство знало, в основном, из скромных статей в учебниках про кенгуру и собак динго. Всё. На деле, комедия режиссера Питера Файмана — это довольно стандартная история провинциала в большом городе, который несмотря на отсутствие знаний по правилам этикета или мастерству светских бесед, оказывается человеком куда более достойным называться джентльменом, чем аристократы из высшего общества, но кто из юных зрителей заглядывал так глубоко? Главное, что у Данди всегда с собой был огромный нож, и это, казалось, решало любые проблемы.

Но пустующую нишу развлечений заполнили видеосалоны, сделав это практически легко и непринужденно. Именно в этот интересный период резко упали общие сборы в кинопрокате, год от года уменьшалось количество проданных билетов, и это несмотря на то, что, например, «Маленькую Веру» (1988 г.) посмотрели 56 млн человек, а «Интердевочку» (1989 г.) и «Меня зовут Арлекино» свыше 40 млн зрителей. Про центральное ТВ говорить особо нечего, там всё грустно.

Итак, началось всё 7 апреля 1986 года, когда Совет Министров РСФСР выдал распоряжение, согласно которому предписывается открытие видеозалов и пунктов проката видеокассет. Везде, где бы то ни было. А главное, официально. Тогда же на базе «Госкино» открылось производственно-техническое объединение «Видеофильм». Именно оно выдавало лицензии на работу салонов и цензурировало их каталоги. По сути, государство отреагировало на стихийное и, к его сожалению, совсем бесконтрольное распространение видеосалонов. Реакция, как можно понять, весьма запоздалая. Ведь до этой поры было принято считать, что в СССР, помимо секса, нет и видео. Зарубежного, разумеется. Оно тлетворно влияет на советского человека, а потому этого самого человека требовалось оградить от «буржуазной заразы». И если такой человек этого не понимал, его наказывали, вплоть до лишения свободы, так как до этого «горбачевского» указа заниматься предпринимательской деятельностью или смотреть ряд западных фильмов было чревато.

А пока пацаны открывали за гаражами филиал Шаолиня, их родители глазели на пикантные сцены из «буржуазной заразы» «Греческой смоковницы» и «Эммануэль», что кстати, было делом чреватым.

Конечно тайной мечтой и целью школьника было попасть на сеанс для взрослых. В одиночку попасть на вожделенный фильм было почти нереально, а в компании с ребятами постарше шансы лицезреть запретный плод возрастали.

Моими самыми первыми фильмами VHS были: «Кошмар на улице Вязов» про легендарного горелого манька Фредди Крюггера (реально не спал потом несколько ночей, пугался темноты и неизвестности), «Киборг-убийца» и железный Арни, (фильм смотрелся на одном дыхании) «Хищник» снова Арни (временами было страшно), «Робот-полицейский» (захватывающий сюжет, во время жестокого расстрела робота пускал слезу). Первым фильмом для взрослых (мне уже исполнилось 13 лет) была «Греческая смоковница», а затем все части «Эммануэль».
Тяжелая ХХХ крышесносная артиллерия — «Распутин», «Екатерина 2» и подобные картины будут много позже.

Что характерно, на взрослых сеансах яблоку было негде упасть. Помещение видеосалона набивалось до отказа. Основной контингент — взрослые мужчины и подростки. Изредка были пары. Пожилых людей не замечал. Наверное советское воспитание не позволяло приходить и смотреть на подобные постельные кульбиты. Некоторые мужики сидели в темных очках, или кутались в шарфы, чтобы случайно не узнали знакомые или соседи. Походы на просмотр порно старались не афишировать. Пока наполнялся салон, по телеку крутили музыкальные видеоклипы MTV. В ассортименте была сборная солянка — Модерн Токинг, Си Си Кетч, Сандра, Пет Шоп Бойз и т.д…
На входе в зал собирал деньги вялый парень с измученным выражением лица, или размалеванная девица с налаченными патлами.

И вот наступает миг, когда зал наполнен до отказа. Молча входит кооператор, небрежно неся видеокассету. Привычным движением вставляет кассету VHS в щель видемагнитофона, не спеша удаляется, выключив свет и закрыв дверь за собой. Люди стыдливо замирают, и вглядываются в экран телевизора.

Атмосфера помещения сгущается, пряная похоть обволакивает маленький зал. Сначала идет рекламная заставка других клубничных фильмов и наконец начинается «кино». Изображение не всегда хорошего качества, подергивания и полосы на экране не редкость.

Во время сеанса стоит гробовая тишина, в перерывах между страстями из телевизора в зале слышится учащенное дыхание зрителей. Некоторые вытирают пот. Для советского человека происходящее на экране являлось немыслимым откровением.

Во время просмотра все внимание на экран телевизора, зрители стараются не смотреть по сторонам)). По окончании сеанса, когда включался свет, люди старались не встречаться друг с другом взглядами, и стремились быстрее покинуть помещение, будто что-то украли. Зрители словно участвовали в постыдных и преступных действиях. Некоторые мужчины после окончания сеанса стеснялись сразу встать и выйти. Некоторое время сидели как приклеенные на стульях. Им нужно было время, чтобы успокоится и прийти в себя. Наверное вторую половинку дома ждала бурная ночь после такого фильма). На выходе из видеосалона некоторые мужики нервно закуривают и застывают, тупо смотря перед собой бессмысленным взглядом. Вспоминает блогер Alexander RANDENTANS.

Потому это распоряжение не что иное, как смена кнута на пряник. Если не можешь победить — возглавь. И в качестве выбора у советского гражданина появилась легальная и законная альтернатива. Первая видеотека открылась в Воронеже, в мае 1985 года; самая богатая и хорошо оборудованная — на Арбате, в ноябре 1985-го. По воспоминаниям Кирилла Разлогова, в 1977 ставшего советником Филиппа Ермаша, первой бумагу, которую он подал министру, была записка, в которой сообщалось о необходимости обратить самое пристальное внимание на проблему в лице нелегальных видеосалонов, которые повылезали, как грибы после дождя, и зарубежного кино в целом. Министр уже отправлял эту записку дальше, в верха, в мрачные застенки КГБ и ещё выше — в ЦК КПСС. И так несколько раз. Но там вежливо и коротко отписывались, мол, к нам это никогда не придёт, не волнуйтесь, всё под контролем…

По словам очевидцев, один из самых годных видеосалонов в Москве на Арбате

Пришло. Но с опозданием. В США видеомагнитофоны явились народу в 1971 году. Но лишь с конца 70-х, партийные и «выездные» товарищи нашей страны смогли, наконец, воочию познакомиться с этой чудо-техникой, дающей возможность смотреть кино на дому. Без регистрации, покупки билета и прочих лишних телодвижений. Прогресс, как он есть. И вдоволь оценив прелести капиталистического строя, а также сулящие перспективы, эти самые «выездники» начали завоз уже к нам. И в 80-х иностранная техника — Sony, Panasonic, Funai, Pioneer, JVC, Grundig, Philips, Sanyo — продавалась в наших магазинах и комиссионках, или на народном сленге «комках», куда её сдавали «выездники», а именно: моряки, дальнобойщики «Совтрансавто», дипломаты, разведчики и просто счастливчики туристы.

Светлая мечта того времени.

Правда стоила эта вся техника, как новенький автомобиль, «Жигули» или «Москвич». Или квартира. Чуть позже, в мае 1984 года, было заявлено об «ответочке» Западу, а именно о поступлении в продажу отечественного видеомагнитофона «Электроника» ВМ-12, разработанного на основе магнитофона японского производства «Panasonic NV-2000», он стал первым советским бытовым кассетным видеомагнитофоном формата VHS.

Правда, от этого стало простым советским гражданам не легче, так как магнитофон этот, пусть и отечественного производства, качество которого порою оставляло желать лучшего, был дефицитным. Чтобы его приобрести, нужно было встать в длинную очередь, быть льготником и тоже встать в очередь, но уже не такую длинную или заиметь знакомства с нужными людьми, то есть «доставать». В СССР если не всё, то многое именно «доставали». Или же через спекулянтов, но ещё дороже. Также можно было обменять машину или ещё чего ценное, ведь стоил аппарат, как уже отмечалось, особенно импортный, довольно прилично. Без очереди право на приобретение имели ветераны войны и герои труда. По разным данным, ВМ-12 стоил от 1200–1500 советских рублей при зарплате в 100–150 рублей, и то не везде. А обладатель подобной техники сам становился тем самым нужным и полезным человеком, во всех смыслах. Иметь такого «кореша» было почетно. Кассеты по-прежнему везли через границу или же «писали» с западного телевидения в приграничных районах, а озвучивали уже на месте. И делалось всё это нелегально, с нарушением действующего законодательства. Но кому какое дело до законодательства, когда хочется жить, причем хорошо.

Panasonic NV-2000

Внутренности ВМ-12.

К слову о носителях, а именно видеокассетах. На тот момент в свободной торговле они практически отсутствовали. Достать их было можно только у спекулянтов, в комиссионных магазинах, на барахолках или, как говорится, «из-под полы.». Цена одной чистой кассеты, какой-нибудь National, Grundig или TDK, равнялась среднестатистической месячной зарплате — 100–120 рублей. Так-то.

Но думаете, купив заветный «видик», а взять старались импортный, достав парочку кассет с «Красной жарой» или «Полицейской академией», вы, устраиваясь на диванчике, тут же погружались в завораживающий мир «западной культуры» во всей её красе? Как бы не так. А дело, как это бывает часто, кроется в технической стороне вопроса, а именно в том, что советские «телеки» были не совместимы с импортным видеомагнитофоном. В СССР действовала устаревшая система SECAM, а на западе — PAL и NTSC. Потому по первой приходилось смотреть кино в черно-белом варианте. Но нет худа без добра, радиокружки дали свои плоды, смекалистые и крепкие по части техники парни и просто народные умельцы быстро сообразили решение в виде декодеров — специальных плат, вшиваемых в телевизор и раскодирующих видеосигнал в цвете. Правда, стоил декодер ни много ни мало, а целую зарплату — 150 — 200 рублей.

Кстати, в случае с советскими кассетами, декодер не требовался, так как была запись в формате SECAM и их можно было смотреть в цвете на советских телевизорах без впаивания декодера.

В сленге советских граждан появилось новое понятие «стрелка» — оно означало обмен видеокассетами. Современное понятие встречи конфликтующих бандитов появилось позже.
Образовывались рынки «стрелки», появлялись они возле комиссионных магазинов. Чтобы купить кассету, нужно было подойти к стоящим возле комиссионки и спросить, какие есть фильмы. Если цена устраивала, продавец и покупатель отходили в сторону подальше от посторонних глаз. На обмене видео часто завязывались крепкие знакомства, правда, они заканчивались, когда кассету не возвращали либо отдавали четвертую копию вместо второй.
Вместе с полюбившимися советским людям боевиками в СССР пришли видеокассеты и с пикантными фильмами.

Да, государство пыталось бороться. Да, не очень успешно. Применялись меры, пытались сдерживать «контрафакт», наказывали народ, писали запреты и пытались в противовес, путем открытия видеотек официальных в городах и сёлах, прививая всем и каждому видеокультуру, трубя об этом из каждого утюга. Впрочем, всё это по сравнению с нелегальной деятельностью наших смекалистых граждан, было мартышкиным трудом. Наказания способствовали только более изощренной конспирации, предприимчивый народ включал фантазию и смекалочку на «выпады» со стороны властей, реагируя гибко и четко.

«Первый такой фильм я увидел в 1985 году на квартире у владельца так называемого подпольного видеосалона. Размещался он прямо в небольшой комнате в хрущёвке. Собралось там около 15 человек, и хозяин предложил нам на выбор две кассеты: ужасы и порнофильм. Большинством голосов выбрали второе. В компании были одни мужчины, с девушками первое время подобные фильмы смотреть стеснялись. Декодера на телевизоре не было, поэтому смотрели чёрно-белым, но смотрели всё равно, не отрывая глаз… Кстати, смотрели на разобранной «Электронике» — предварительно снимали верхнюю и нижнюю крышку, чтобы можно было быстро вытащить кассету в случае обыска», — Роман Ершов, блогер.

А официальные видеотеки и киноточки попросту не могли конкурировать с «нелегальщиной». Давайте глянем на цифры. На момент 1986 года в СССР работает 61 видеотека, при этом строятся планы об открытии целой тысячи, и всё это к 1988 году.

Но реальность была такова, что сколько бы открывать видеотек государство не планировало, всё это, в масштабах страны, было каплей в море. Ведь по самым скромным подсчетам, к концу 80-х около миллиона человек владели видеотехникой, а зрителей было и того больше, этак в пять-семь раз. И десяток-другой государственных видеотек спрос никоим образом не удовлетворял. Более того, частенько они пустовали, а кассеты оттуда практически не брали. В среднем, каждой из видеотек выдавалось 5–7 кассет в день. (Для сравнения: в США за 1985 год было взято напрокат 1200 млн фильмов.) Тем более, когда существуют планы, спускаемые сверху, мол, нужно столько-то фильмов на «ленинскую тему», столько-то на прославление героев Гражданской войны, и тому подобное. Охоту посещать видеотеку, зная, что найти там что-либо путное затруднительно, это отбивало. Хотя по отчетам советских кино-чиновников всё это добро пользовалось огромным спросом, особенно отечественная мультипликация, расхватываемая, как горячие пирожки.

Образцово-показательная видеотека.

Образцово-показательный видеосалон.

Но, как показало время и практика, народ в массе своей желал смотреть в большей степени западное кино. Боевики, комедии, эротику и порно. И, само собою, мультипликацию, тоже западную. Потому официальные видеотеки и кинотеатры, прибыль которых в этот период расцвета видеосалонов падала, конкурировать с «черной» продукцией, которая к концу 80-х уже достигла 100 тысячного оборота, не могли никоим образом.

А там, где спрос, там, естественно, и бизнес. Учитывая, что для открытия своего первого стартапа не требовалось особого ума или фантазии, а также специфических навыков. Нужен лишь капитал на «видик» и парочка, условно говоря, кассет «мейнстримных» фильмов. Незамысловато и просто. И всё, ты успешный человек. Учитывая прибыль с подобной точки, жить на это можно было вполне себе хорошо, мало в чём себе отказывая.

Но пока власть пытается как-то с этим бороться, она же, в лице мелких и не очень чиновников и прочих «комсомольцев», всё это дело поощряет и прикрывает. Потому бизнес процветал. Оно и понятно, западное кино завозить в нашу страну могли, как уже говорилось выше, только «выездные» партийные чины, имеющие должность и влияние.

Как открывали бизнес?

Всё просто. Как уже отмечалось, большого ума или фантазии не надо. Бизнес, как сейчас модно говорить, трендовый, хайповый. Нужен лишь капитал и кое-какие связи в исполкоме города, или иметь одного или парочку знакомых, дабы арендовать какое-нибудь помещение, а годилось под это дело абсолютно всё — подвалы, полуподвалы, комнатки, сараи, клубы, кафешки, иногда кинозалы и тому подобное. Главное, чтобы можно было обеспечить более-менее приличное число посадочных мест, и наличие в этом самом помещении розетки. Нашлось помещение, отлично.

Эхо ушедшей эпохи.

Договариваемся, делаем ремонт «тяп-ляп», находим стулья, табуреты, в крайнем случае ящики, а также подставку под телевизор и «видак». Для максимальной выручки, уплотняем зал до 20–40 посадочных мест. Над моделью телевизора сильно не «паримся», главное, чтобы он был цветным — подойдут «Рубин», «Горизонт», «Рекорд». Можно и импортный, но его наличие было редкостью на подобном сеансе. Всё таки штука дорогая и дефицитная. Если бюджет, а также размеры помещения позволяли, устанавливалось несколько видеомагнитофонов и телевизоров.

Набор для стартапа.

Также не забываем установить на входе большой щит с ватманом, на котором от руки сообщаем всем страждущим, что тут, собственно, открывается видеосалон, а также обозначаем весь репертуар, который будем крутить.

И цену. Как правило, просмотр стоил фиксировано — рубль. Всё, после всех этих действий можно гордо звать себя предпринимателем. Нет, не так. Кооператором, приобщающим граждан к настоящей культуре Запада. Ну и попутно стригущего капусту. Причем кооператором успешным, если зал был забит битком. А забит он будет, в этом сомневаться не приходилось.

«В среду вечером я садился на электричку, ехал в Коркино, брал у отца машину, мы грузили в неё видеомагнитофон и за четверг-пятницу объезжали с новой кассетой все общаги студенческого городка. Джеки Чан, Брюс Ли, Рэмбо, Терминатор — тогда всё это воспринималось как прорыв в новый мир. Даже коменданты общежитий поначалу не брали с нас денег за аренду красного уголка, а пускали просто за бесплатный допуск к просмотру. В итоге наш бизнес окупился многократно…» — Дмитрий Соколов-Митрич, журналист.

Когда моя матушка разошлась с отчимом, единственное, что он забрал — это видак с касетами. Лундгрен, Джеки Чан, Сталлонэ.
Потому как вещь эта на тот момент крайне статусная. Водораздел, так сказать, между двумя мирами.

Через какое-то время, когда на эти доходы можно было жить и ни в чем себе не отказывать, а о точке знает вся округа, в гости приходили другие кооператоры, которых в народе называли просто — рэкетиры. Крепкие, здоровые парни на спорте. Они приходили к любому мало-мальски известному и хорошо зарабатывающему предпринимателю, дабы предложить свои скромные услуги, а именно «крышу». Ведь как известно, без «крыши» в те чудные годы работать было нельзя. И хочешь не хочешь, а нужно было договариваться и платить. А иначе с особо ретивыми кооператорами случались различные неприятности, вести бизнес становилось в таких условиях, или затруднительно, или невозможно вовсе. Деятельность криминальных бригад охватывала целые районы, так что шансы избежать нежелательных встреч были ничтожны.

«Ребята из видеосалона давали 40–50 рублей в месяц, по тем временам на эти деньги можно было жить. Наверное, мне платили за то, чтобы иметь возможность обратиться за советом. Я не считаю это вымогательством. Я оказывал людям определённые услуги, это была творческая работа, за которую я хотел получать столько-то денег», — Марзеева С., «Рэкет жил, рэкет жив, рэкет будет жить», газета «Известия», 1996 год.

В 90-х рэкету подвергались не только владельцы видеосалонов, но и посетители со стороны различных банд-подростков и просто «гоповатых» ребят. Наступали «лихие» времена.

Жанры.

Любили всё. Импортное, разумеется. Кто-то предпочитал боевики, кто-то порнофильмы. Были свои любители триллеров, детективов и ужасов. Но в основном смотрели ВСЁ, в буквальном смысле этого слова, лишь бы «из-за бугра». Позже стали появляться кассеты с разными музыкальными концертами, а так же диснеевскими мультиками, которые можно было, не таясь, смотреть всей, дружной семьёй.

Говорят, что генсек партии Леонид Ильич Брежнев был обладателем одного из первых видеомагнитофонов и очень любил кассеты с диснеевскими мультиками.

Видеосалоны и закон.

Смотреть кино было разрешено, но, увы, не всё и не всем. За «закрытый» показ «порнухи», а также, по мнению власти, всякой «антисоветчины», владельцам подпольного (или не очень подпольного) видеосалона грозил срок. По крайней мере, так утверждается по ряду свидетельств.

«Статья 228 УК имела совершенно другую коннотацию — первая её часть подразумевала наказание за распространение порнографических материалов, а вторая — материалов, прославляющих насилие и жестокость. Так что теоретически любой поклонник «Рэмбо» и «Последнего танго в Париже» мог по этой статье сесть, но в конце восьмидесятых это уже было редкостью. Случались казусы: за просмотр «Крёстного отца» могли досиживать свой срок люди в те времена, когда все части эпопеи уже показывались в кинотеатре «Москва», — Станислав Ростоцкий, кинокритик.

Трехкратный оскаровский лауреат, как и другие части трилогии Фрэнсиса Форда Копполы, не полюбился советской цензуре из-за того, что фильмы киносаги о жизни итальянской мафии «пропагандировали культ насилия». В СССР показ картины, купленной «Совэкспортфильмом», состоялся лишь 16 ноября 1990 года, несмотря на бойкот, который объявила советскому кинорынку Ассоциация кинопромышленности Америки. Премьера была настолько значимой, что ее посетил полномочный посол США в СССР Роберт Шварц Штраусс. Все три фильма были приобретены за $200 тыс.

Бывало так, что какой-нибудь ваш родственник или просто хороший знакомый выезжал «за кордон» или каким-то ещё известным лишь ему способом достал в себе личное пользование «видак». То в таких ситуациях ваше скромное жилище превращалась в местный Лас-Вегас. Потому по ночам милиция и местная дружина ходила и всматривалась в окна. А когда находило эпицентр разврата, то первым делом отключало электричество. Для того, чтобы владелец не мог резко вытащить кассету из приемника, который имел электропривод (справедливо для импортных видеомагнитофонов, отечестве

© Habrahabr.ru