Видеосъемка фотоаппаратом Fujifilm X-T3: новая версия профессиональной модели со съемкой 4K 60p
Камера Fujifilm X-T3 поступила в продажу довольно давно, еще в сентябре ушедшего 2018 года. Ей посвящено огромное количество материалов, вышедших, пожалуй, на каждом фоторесурсе. Среди этих материалов есть и публикации нашей команды: доскональный обзор фотовозможностей аппарата и описание профессионального использования в качестве кинокамеры. Глубина этих статей соответствует профессиональному уровню авторов и их обладанию необходимыми ресурсами, которые недоступны большинству энтузиастов.
Что, все сказано и добавить нечего? Нет. Множество «пустяков», носящих технический характер, до обидного часто остаются незамеченными. Что справедливо и легко объяснимо, поскольку в профессиональном использовании профессионального оборудования «инженерные» подробности затмеваются гораздо более высокими материями.
Воспользовавшись подвернувшейся возможностью, заострим внимание на тех мелочах чисто технического характера, которые, вполне вероятно, до сих пор не получили должного внимания. Это: длительность видеозаписи и риск нагрева аппарата, доступные форматы и различия между ними, угол обзора, разрешающая способность и уровень роллинг-шаттера в разных режимах видеосъемки, работа в условиях недостаточной освещенности, изменение параметров непосредственно во время записи и прочие нюансы, которые кто-то считает несущественными (вполне обоснованно), но кто-то — слишком важными, чтобы о них не знать.
Конструкция, технические характеристики
Новая модель камеры X-T3 внешне мало отличается от предыдущей X-T2, обзор которой мы публиковали ровно два года назад. Точнее будет сказать так: явно видимых различий почти нет. Если не считать чуть больших габаритов и кое-каких мелочей вроде формы наглазника видоискателя. Наверное, это правильно.
По этой причине описывать заново всю конструкцию и назначение множества кнопок с колесиками (а они, повторяем, почти никак не изменились) нет никакого смысла. Просто невозможно сделать лучше, чем это уже сделано в упомянутых статьях. Главное, о чем нам следует помнить — это о переключателе режима фокусировки, который находится рядом с объективом. Вероятно, этот селектор нам многократно понадобится во время оценки работы автофокуса в режиме видео. Здесь буква M означает ручную фокусировку (Manual), С — непрерывную следящую (Continuous), а S — однократную покадровую (Single shot). Вот разве что последний режим, скорее всего, нам не потребуется.
Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором NP-W126S емкостью 1260 мА·ч (этот же аккумулятор использовался и в предыдущей модели X-T2). Мы не стали проверять длительность автономной работы камеры от полностью заряженной батареи. Дело в том, что перед тем, как попасть к автору, фотоаппарат и прилагавшиеся к нему аккумуляторы побывали на десятках разных тестирований, что значительно сократило емкость батарей.
Производитель заявляет, что заряда одного аккумулятора хватает на 40 минут видеозаписи в режиме 4K 30p. Однако длительность автономной работы можно увеличить кратно при использовании вертикального аккумуляторного блока VPB-XH1. Он снабжен несколькими кнопками и настроечными колесами, которые дублируют аналогичные органы управления, расположенные на корпусе самой камеры. Также в нижней части блока имеется резьбовое отверстие под штатив. В этом блоке прячутся два аккумулятора. Таким образом, с тремя аккумуляторами (один в корпусе камеры и еще два — в блоке) время автономной работы увеличивается втрое.
Первый практический тест касается нагрева аппарата. Этот фактор совершенно некритичен для фотографов, однако мучительно волнует видеооператоров. Теперь интересно увидеть, насколько сильно нагревается камера при работе. во время беспрерывной видеозаписи. Следующие теплоснимки были сделаны во время долгой работы камеры с секундными перерывами на остановку и включение, которая в течение 30 минут производилась в помещении с температурой около 25 °C.
Наибольшая температура наблюдается на участке корпуса, который расположен под откидным экраном. Здесь корпус нагревается до 52 °C. Предыдущая модель камеры давала нагрев примерно в этой же области корпуса, но значительно меньший — 44 °C. Вот она, первая очевидная разница между моделями. Новый сенсор, новый процессор — они не только более производительные, но и более горячие. Впрочем, эти 52 °C — цифра неопасная, мы видывали гаджеты и погорячее.
Фотоаппарат был предоставлен для тестирования вместе с несколькими разными объективами. Это просто чудо: мы впервые получили возможность самостоятельного выбора. Который был сделан в пользу одного объектива, в котором имеется зум: Fujinon XF 16–55mm F/2.8 R LM WR. Кстати, две последние буквы в индексе означают словосочетание Weather Resistant, что означает наличие защиты от неблагоприятных погодных условий. А именно такие погодные условия преследовали нас во время тестирования. Одно жаль: в этом объективе не оказалось стабилизатора. А это означает, что съемка с рук, увы, даст негодный результат. Хоть и имелась возможность выбирать, да выбор был неполон.
Основные технические характеристики объектива, участвовавшего в тестировании, а также самого фотоаппарата приведены в следующей таблице:
| Объектив XF 16–55mm F/2.8 R LM WR | |
|---|---|
| Фокусное расстояние (экв. пленки 35 мм) | f=16—55 мм |
| Конструкция | 12 групп, 17 элементов |
| Диафрагма | F/2,8—F/22 |
| Угол обзора | 83,2°—29° |
| Минимальное расстояние фокусировки | 0,3 м (макро), 0,6 м (нормальный) |
| Стабилизатор | нет |
| Диаметр фильтра | ∅77 мм |
| Размеры, вес | 83,3×129,5 мм (макс.), 655 г |
| Камера Fujifilm X-T3 | |
| Датчик | APS-C X-Trans CMOS 4, 23,5×15,6 мм, 26,1 Мп |
| Процессор | X-Processor 4 |
| Крепление объектива | Fujifilm X-Mount |
| Стабилизация | встроенная отсутствует; используется стабилизация, реализованная в поддерживаемых объективах |
| Носитель | карты памяти SD/SDHC/SDXC (таблица совместимости) |
| Интерфейсы |
|
| Форматы записи | в тексте статьи |
| Прочие характеристики |
|
| Габариты, вес | 132×93×59 мм, 539 г с аккумулятором и картой памяти |
Эту и другую информацию о камере можно увидеть на страничке продукта.
Видео/фотосъемка
Не станем рушить традицию и начнем со вводного дисклеймера, без которого этот материал рискует быть истолкован некорректно.
При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется многим читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.
Обработкой изображения в камере занимается четырехъядерный процессор X-Processor 4. Его производительность обеспечила камере X-T3 способность вести запись на карту памяти 10-битного видео 4K с частотой 60 кадров в секунду с одновременной трансляцией на HDMI 4K-сигнала с цветовой субдискретизацией 4:2:2. Звучит, прямо скажем, революционно.
Камера способна записывать видео в следующие форматы:
- MPEG-4 AVC/H.264 + звук PCM стерео 24 бит/48 кГц (упаковывается в контейнер MOV)
- HEVC/H.265 + звук PCM стерео 24 бит/48 кГц (упаковывается в контейнер MOV)
Частота кадров в каждом из форматов зависит как от размера кадра, так и от других параметров. Иногда, при выборе формата, размера и частоты кадров для будущей съемки, можно увидеть, что требуемый пункт — например, частота кадров — оказывается недоступен. Он неактивен, выделен серым цветом и до него никак не добраться. В чем дело, что мешает?
Оказывается, в данном конкретном случае частоту кадров выше 29,976 нельзя выставить потому, что в другом пункте меню, где выбирается способ кодирования, активирован пункт All Intra, a не Long GOP.
Если сложить все имеющиеся в настройках камеры варианты форматов, способов сжатия, размеров и частот кадров, то получится много… Нет, получится чрезвычайно много вариантов режимов записи. Даже краткое их перечисление занимает целый абзац: от 4K (4096×2160 — вариант с названием DCI) с частотами 59.94p/50p/29.97p/25p/24p/23.98p и битрейтами 400/200/100 Мбит/с, сжатым AVC либо HEVC 4K, до высокоскоростной Full HD записи с частотами 120p/100p и битрейтом 200 Мбит/с, которая может длиться до 6 минут.
Что касается ответа на вопрос «какой же выбрать режим» — такой ответ невозможно дать, даже если известны условия съемки, возможности постобработки и способы просмотра готового материала. Каждый решает сам. Можно утверждать лишь одно: если ведется дорогостоящая профессиональная съемка с последующей цветокоррекцией на профессиональном оборудовании, а просмотр готового материала предполагается в кинотеатрах, то, разумеется, нужно включить режим DCI, который дает кадр с нужными «киношными» размерами и соотношением сторон. Битрейт следует вывести, разумеется, на максимальный уровень, подняв его до 400 Мбит/с. Да, и не забыть запастись емкими картами памяти (например, карты памяти емкостью 256 ГБ хватит на 36 минут видео с битрейтом 400 Мбит/с).
После нескольких опытных съемок и оценки отснятого на имеющемся у нас оборудовании, в качестве формата, подходящего для оценки, избрали режим 4K HEVC с частотой кадров 59,94p (на улице) или 50p (в помещении) и битрейтом 200 Мбит/с. Этот кодек позволяет записывать видео с 10-битной глубиной цвета при стандартной цветовой субдискретизации 4:2:0 (более высокие соотношения дискретизации компонент доступны лишь во время прямой записи с HDMI-выхода камеры, который дает соотношение 4:2:2 при 10-битном цвете). Правда, выбор высокой частоты кадров при съемке в 4K приводит к одному существенному (с технической точки зрения) последствию: к сужению угла обзора. Это указывает на то, что 4K-видеосъемка с высокой частотой кадров производится методом адресного сканирования сенсора, а не сканированием всей его площади с последующим приведением размеров кадра к выбранному стандарту. В этом мы убедимся далее.
Для первичной оценки детализации и характера картинки, которую дает камера, были выбраны три режима: HEVC 4K 60p, HEVC Full HD 60p и высокоскоростной вариант Full HD (запись, дающая при просмотре пятикратное замедление). Полные версии стоп-кадров можно увидеть, щелкнув по соответствующим ссылкам, а оригинальные видеоролики имеют слишком большой объем, чтобы прилагать их к статье.
В «старшем» 4K-режиме камера показывает великолепную детализацию и чистые цвета — при всем желании придраться невозможно! В режиме Full HD при снятии информации с сенсора используется пропуск строк (как во всех фотоаппаратах) . Из-за этого наклонные границы контрастных объектов могут иметь «ступеньки», алиасинг. Еще сильнее алиасинг выражен в скоростном режиме съемки, что объясняется еще большим пропуском строк (эффект дуршлага).
Угол обзора камеры изменяется каждый раз при смене режимов: 4K, Full HD и скоростная запись. Это существенно затрудняет съемку каких-то статичных сцен в разных режимах. Надеемся, в реальных условиях такая съемка встречается редко, но, тем не менее, следует учитывать этот фактор: если камерой, установленной на штатив, хочется снять одну и ту же сцену сначала в «полном» качестве, а потом — для получения спецэффекта — в скоростном режиме, то угол обзора в полученных сценах будет разным. А это — дополнительные трудности при последующем монтаже.
Также угол обзора изменяется, как мы уже говорили, при изменении частоты кадров в 4K режиме записи. До при любых частотах до 30p камера дает широкий угол. Но если частота выставлена 50p и выше, то — угол сужается.
Разрешающая способность камеры осталась приятно высокой, как и в прежней модели. Она достигает 1700–1800 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра в режиме 4K. В Full HD разрешающая способность падает до 900 ТВ-линий. Что примечательно — в режиме скоростной видеосъемки разрешающая способность почти не изменяется в худшую сторону. Разве что чуть усиливается муар и алиасинг.
Для очистки совести мы провели эти же измерения с другим объективом, более светосильным. Результат, как всегда, не изменился. И правильно: разные объективы изменяют лишь яркость кадра и прочие параметры картинки, мало связанные с разрешающей способностью. Например, характер боке.
В рассматриваемой камере нет встроенной системы стабилизации, имеющиеся у нас объективы также лишены стабилизаторов. Поэтому данное тестирование отменяется и все съемки придется выполнять только со штативом.
Изучим роллинг-шаттер (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Первое его проявление — это наклон вертикалей. Его несложно определить с помощью нашего специального стенда, в котором на вращающемся с постоянной скоростью (78 об/мин) цилиндре нанесена вертикальная метка. Измерение показало, что в рассматриваемой камере роллинг-шаттер дает максимальный наклон в 4,1° в режиме съемки 4K 60p. При пониженной частоте кадров, 30p, наклон чуть увеличивается, до 5,2°. В режиме Full HD наклон —, а значит, и уровень роллинг-шаттера — снижается до 3,2°. Отдельного внимания удостоился скоростной режим съемки, в котором наклон падает до практически незаметных 1,7°.
Полученный результат можно назвать очень хорошим. Предыдущая модель камеры (X-T2) давала значительно бо́льшие наклоны, а значит, больший уровень роллинг-шаттера. Вот теперь уже можно отметить роль нового быстрого сенсора с высокой скоростью считывания.
Фотоаппаратная видеосъемка почти всегда сопровождается так называемым «дыханием» системы автофокусировки. Обычно это происходит в режиме автофокуса AF-C (C — continuous, непрерывный). Даже в статичной съемке, при наличии хорошей освещенности и большого количества контрастных деталей автофокус непрерывно перенастраивается, двигая кадр вперед-назад. Это считается браком съемки. Снизить вероятность такого «дыхания» автофокуса можно, переключившись на другой режим автоматической фокусировки, S (покадровая). Лишь снизить, но не исключить полностью. Совершенно избавиться от перманентной перефокусировки можно лишь включением режима ручного фокуса. Собственно, любой профессионал так и делает — включает «ручник». Без брака при такой съемке не обойтись, конечно. Но так ли это важно, если оставшиеся 10% «фокусного» видео своим качеством затмят любые неудачные дубли…
Эти слова были справедливы практически для всех фотокамер, которые применяются в видеосъемке. Остаются они справедливыми и сейчас. Поскольку в первые же пробы съемок рассматриваемой камерой мы убедились, что «дыхание» никуда не делось, оставшись естественной чертой, характерной для фотокамеры. Предполагаем — лишь предполагаем! — что с видеообъективами ситуация окажется другой. Но увы, стоимость таких объективов вводит в ступор. И, разумеется, никто такой объектив не предоставит для беглого тестирования.
Еще одна, на этот раз положительная, особенность профессионального аппарата — возможность изменения скорости работы автофокуса. Она изменяется в настройках, где для этого организован специальный пункт под названием Индивидуальная настройка AF-C (видео). Здесь имеется возможность изменить чувствительность трекинга при отслеживании, ну и собственно скорость срабатывания автофокуса.
Нужно отметить, что автофокус подстраивается дискретно, шагами. Вряд ли это подходит для съемки, а потому ручная фокусировка была и остается единственным способом получить небракованное видео. Правда, не всегда с первого дубля, но тем не менее…
При выборе режима записи камера разрешает настроить уровень битрейта, а потому полезно будет оценить разницу в качестве сжатия. Лучшим способом заставить кодировщик потратить максимум битрейта является съемка сцен с большим количеством движения. Например, водный поток. Ниже приводятся стоп-кадры из видеороликов, снятых в том или ином режиме. В первую очередь хочется увидеть, дает ли принципиальную разницу использование того или иного кодека, HEVC vs AVC.
AVC 4K All Intra 30p 400 Мбит/с
HEVC 4K All Intra 30p 400 Мбит/с
Возможно, автору это лишь кажется, но детализация некоторых участков при съемке в AVC оказывается чуть выше, чем при съемке в кодек HEVC. Отличие почти незаметное, наблюдаемое на некоторых статичных поверхностях: если в AVC видна каждая трещинка на старой бетонной перегородке, то HEVC показывает изъяны поверхности не столь явно. Ну, зато HEVC дает 10-битный материал! Что, несомненно, важнее какой-то детализации.
Теперь взглянем на разницу, которую дает использование разных уровней битрейта.
HEVC 4k 60p 100 Мбит/с
HEVC 4k 60p 200 Мбит/с
Здесь уже разница гораздо очевидней: при увеличении битрейта увеличивается и детализация, почти пропадает «замыливание» и пикселизация. Здесь приведены стоп-кадры лишь из HEVC-съемки, но примерно то же самое происходит и при съемке в AVC.
Наконец, существенны ли отличия в качестве при другой съемке, скоростной? Здесь битрейт уже не выбрать (он изменяется автоматически на разных скоростях), размер кадра тоже всегда фиксирован: Full HD. Зато разрешается выбрать кратность «замедления»: двукратное, четырехкратное и пятикратное.
HEVC Full HD 2×
HEVC Full HD 4×
HEVC Full HD 5×
Приятное открытие: почти никакой разницы. Даже не «почти», а вообще никакой. По крайней мере, видимой. Это говорит о тщательной работе инженеров, об умном подборе автоматических параметров и подборе оптимальных битрейтов для разных скоростей съемки. При пятикратном замедлении птицы и даже обычный снегопад выглядят завораживающе.
В новой модели камеры, как и в предыдущей, имеется встроенный режим моделирования кинопленки, где используются названия фирменных пленок Fujifilm. С их помощью можно заранее «раскрасить» снимаемое видео. Некоторые предустановки имеют свои градации в виде дополнительных фильтров (желтый, красный, зеленый), которые влияют на выделение одних и ослабление других цветов.
Помимо готовых предустановок, влияющих на характер картинки, в камере доступна детальная подстройка некоторых параметров: резкости, яркости светов и теней, а также цветовой насыщенности. Гибкая их настройка может дать результат, который будет сильно отличаться от «умолчальной» картинки. Например, подстройка резкости, тон подсветки и тени и другие параметры. К слову, все эти инструменты присутствовали в предыдущей модели камеры, и любой желающий может ознакомиться с практическими примерами манипулирования этими параметрами в упоминавшемся обзоре годичной давности.
Вместо повторения пройденного, мы попробуем изучить еще одну опцию камеры Fujifilm X-T3, которая называется «динамический диапазон». Она служит для управления контрастом и имеет настройки: 100%, 200% и 400%. Инструкция рекомендует выбирать 400% для высококонтрастных сюжетов и 100% для съемки в пасмурную погоду. Наши февральские «погоды», с их туманами, дождями и снегом, дали возможность снимать лишь при 100%-ном диапазоне, ибо ни о какой высокой контрастности не может идти и речи при такой-то освещенности — всего лишь чуть больше 2000 люкс (показания люксметра следует умножить на 10).
И это «светлым» днем! К слову, в солнечный день на открытой местности освещенность в среднем составляет 6000 люкс (не непосредственно на солнце). Втрое выше, чем в имеющихся условиях. Но мы все же попробуем сравнить результаты, полученные пусть и в неподходящих условиях.
Динамический диапазон 100%
Динамический диапазон 200%
Динамический диапазон 400%
Снова прибегнем к слову «кажется». Поскольку при таком уровне освещенности, при полном отсутствии сильного контраста, заметить разницу практически невозможно.
Зато результаты съемки в режимах F-Log и HLG (Hybrid Log Gamma) — налицо. Эти режимы были включены в новую прошивку камеры по многочисленным просьбам пользователей.
F-Log
HLG
А теперь чуточку развлечемся. Многие читатели жаждут видеть сравнение камер разных моделей и разных производителей. Такое сравнение, чтобы, как говорится, лоб-в-лоб. На практике осуществить такое сравнение под силу разве что студиям, имеющим в распоряжении парк техники и подходящие условия. Другой вопрос — нужно ли им это? Разумеется, не нужно. Но для нас желание читателя — закон. Поэтому, взяв наилучшее из того, что имеется в распоряжении (старенькая, почти десятилетняя видеокамера с «честным» Full HD 50p), мы водрузили ее на «башмак» рассматриваемого фотоаппарата и сняли короткую панораму.
При этом фотоаппарат был переведен в режим 1080 50p, иначе сравнение было бы абсолютно некорректным. Отметим: настройки в обеих камерах были по возможности сведены к полной автоматике. За исключением фокуса. Тут фотокамеру пришлось переключить на ручную фокусировку, иначе… Ну, все понимают, что имеется в виду. Ниже приведен получившийся сравнительный ролик и два полных стоп-кадра, взятых из съемки каждой камерой.
Мы намеренно не стали указывать «авторство» роликов и стоп-кадров. Поскольку уверены, что любой, кто «в теме», мгновенно отличит съемку аппаратом Fujifilm XT-3 от съемки видеокамерой Panasonic HDC-TM900. Последнюю отличает невыраженность кадра, «завал» в один оттенок, а также наличие заметных шумов в темных областях. Впрочем, тот самый «завал» можно было бы легко исправить, «отбив» баланс белого вручную (например, по серой карте). Но вот другие особенности исправить уже нельзя. Не получится подтянуть уровень картинки этой старенькой видеокамеры к уровню нового профессионального фотоаппарата.
Если какому-то читателю вдруг не понравится это «сравнение» (дескать, некорректно сравнивать ужа с ежом) — милости просим вновь перечитать абзац, в котором говорится о студиях, постоянно имеющих в своем распоряжении парк разнообразной техники. Думается, что и такое сравнение может быть кое-чем полезно. Например, выводом, что те пользователи, которые при публикации своего видео ограничиваются сервисом Youtube и прочими «социалками», могут не беспокоиться: редкий зритель на дисплее своего смартфона отличит одно от другого.
Во время съемки при недостатке освещенности допускается изменять параметры экспозиции на лету, не выключая запись: барабанчиками, расположенными на верхней части корпуса, выбираются чувствительность ISO и выдержка, а диафрагма настраивается кольцом объектива.
Для того, чтобы выяснить, при каком уровне усиления в кадре появляется цифровой шум, мы произвели стандартную съемку вечерней улицы: диафрагма полностью открыта, выдержка переведена в автоматический режим. Вместе с увеличением чувствительности выдержка автоматически укорачивалась. Таким образом автоматика старалась не допустить пересвечивания кадра.
Изучив эти кадры, можно сделать вывод, что автоматика совершенно не злоупотребляет усилением. Потому, что этого делать и не нужно: чувствительности сенсора более чем достаточно для съемки без шумов. Важное примечание: результат, полученный при ISO 6400, хоть почти и не имеет шума, все же слишком яркий в сравнении с реальными условиями. Оптимальную яркость, которая соответствует жизни, камера дает при ISO 3200.
В связи с этим трудно сказать, при каких условиях может понадобиться шумоподавитель, который имеется в настройках камеры и даже позволяет изменять значение агрессивности шумоподавления. При съемке в почти полной темноте? Но вообще-то для такой съемки используются другие камеры, а никак не фотоаппараты.
Программное обеспечение
Программное обеспечение камеры почти не отличается от ПО предшествующей модели. Разумеется, какие-то отличия имеются, но из ключевых можно отметить разве что возможность вывода по HDMI видеопотока с с цветовой субдискретизацией 4:2:2 и даже с F-Log или HLG (в новой прошивке). И все это — с параллельной записью!
Также отметим высочайшую скорость готовности аппарата к съемке после включения: не дольше половины секунды.
По прежнему остается возможность удаленного управления камерой по беспроводной сети. Дистанционное управление камерой с помощью мобильных устройств обеспечивается приложением Fujifilm Camera Remote (версия для Android). Работа мобильного приложения подробно описана в нашем обзоре камеры Fujifilm X-T20.
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности камеры в неизменяемых условиях.
Вряд ли была необходимость проводить еще и это тестирование: в великолепной чувствительности камеры мы убедились ранее. Дополнительно отметим, что даже в условиях почти полного отсутствия света автоматика камеры не стала поднимать ISO выше 3200. Что позволило получить естественную, как в жизни, картинку даже при освещенности менее 1 люкса.
Выводы
Не ошибемся, если скажем, что единственный недостаток камеры, который пока неисправим — это уменьшение угла обзора при записи 4K 50/60p. Все прочие качества, известные ранее по предыдущей модели и раскрытые в новой, можно отнести только к плюсам:
- почти мгновенная готовность к работе
- яркий сенсорный дисплей и высококачественный электронный видоискатель
- возможность изменения параметров съемки во время записи
- огромное количество настроек и режимов моделирования пленки
- полнофункциональный HDMI видеовыход
- гибкий выбор разрешений, частот кадров и битрейтов
- поддержка обеих ТВ-систем (PAL и NTSC) на лету, без перезагрузки
- высокая разрешающая способность и светочувствительность
- отсутствие перегрева во время видеозаписи
Фотокамера Fujifilm X-T3 — тонкий, чуткий инструмент для опытных рук и работы в профессиональных условиях. Не терпящий случайностей вроде вибрации/тряски из-за отсутствия стабилизации. Но это нельзя считать недостатком, камера попросту не предназначена для съемки с рук во время велосипедной езды. Любой профессионал отмахнется от такой мелочи, ведь для него важнее совсем другие особенности: моделирование пленки, съемка с 10-битной глубиной цвета и скрупулезные настройки, позволяющие раскрыть тончайшие нюансы.
Полный текст статьи читайте на iXBT
