Видеосъемка фотоаппаратом Canon EOS M6: компактный помощник со сменной оптикой и скромными характеристиками
Фотоаппарат Canon EOS M6 — это продвинутая беззеркальная камера, а одно из основных ее преимуществ видится в ее компактных размерах. Забегая вперед, отметим, что компактность не наносит ущерба функциональности. Однако датчик APS-C, использованный в камере, сыграл, вероятно, негативную роль: некоторые фотографы отмечают, что камере иногда не хватает динамического диапазона. Но в фотографии, особенно профессиональной, к камере обычно предъявляются более основательные требования, чем в видеосъемке. Тем более видеосъемке событийной, на ходу, когда малые габариты и вес камеры — аргументы гораздо более важные, чем высокое качество съемки.
Оценим видеоспособности этой походной камеры, но без притязаний на исключительное разрешение и качество. Ведь сам форм-фактор аппарата, как и его невысокая стоимость, говорят о многом.
Конструкция, технические характеристики
Аппарат был предоставлен для тестирования вместе с двумя объективами: большезумным Canon EF-M 18–150mm f/3.5–6.3 IS STM и широкоугольным Canon EF-M 11–22mm f/4–5.6 IS STM.
| Canon EF-M 18–150mm f/3.5–6.3 IS STM | Canon EF-M 11–22mm f/4–5.6 IS STM |
|---|---|
 |
 |
Выбор объективов был сделан, исходя из требований к видео-, а не фотосъемке. Так, макрообъектив с фиксированным фокусным расстоянием — находка для фотографа, который запечатлевает жизнь бабочки или красоту распускающегося цветка. Но применить его в видеосъемке — это нужно постараться, чтобы отыскать подходящий сюжет и условия. Наличие стабилизатора также играет роль, поэтому оба выбранных объектива оснащены встроенной системой стабилизации изображения.
Корпус аппарата имеет классический дизайн полу-ретро. Довольно тяжелый для таких габаритов металлический корпус «обтянут» резиновым покрытием «под кожу». Почти всю лицевую панель занимает байонет для крепления объективов EF-M.
Интерфейсы и разъемы, кроме «горячего башмака», плотно прикрыты резиновыми заглушками на ножках. Стандартные регулировочные колесики имеют положенные насечки. Кстати, если пользователю критично отсутствие видоискателя, то контактная площадка позволяет прикрепить видоискатели EVF-DC1 или EVF-DC2, которые приобретается дополнительно.
Кнопочные органы управления рассчитаны почти на все операции, включая перевод режима фокусировки из ручного в автоматический и обратно.
Сенсорный дисплей фотоаппарата с диагональю 3″ имеет конструкцию «книжка», которая позволяет повернуть (точнее, изменить наклон) дисплея до 180°. Это дает возможность съемки в автопортретном режиме.
На колесе выбора режимов съемки имеется пиктограмма кинокамеры. Это означает, что в рассматриваемом аппарате режим видеосъемки присутствует не для вида, не в качестве «прицепа». Однако кнопка видеозаписи действует всегда, даже если выбран режим фотосъемки с интеллектуальным помощником или HDR-фоторежим. Но в таком случае есть риск ошибиться с размещением объектов в кадре, ведь при старте видеозаписи угол обзора камеры изменится в меньшую сторону, тогда как в видеорежиме на дисплее всегда отображается кадр в том виде, в каком он будет в итоговой записи. Также при выборе какого-то из фоторежимов окажутся недоступны некоторые эффекты или фильтры, рассчитанные на работу исключительно при фотосъемке. К сожалению, новичку придется пройти через эти и многие другие перипетии самостоятельно, ведь разработчики фотокамер обычно не конкретизируют названия тех или иных параметров, ограничиваясь лаконичным словом «съемка». А что именно разработчик понимает под этим словом в том или ином случае — фотосъемку или видеосъемку, — догадываться придется самому.
В левой части корпуса под резиновой заглушкой расположен микрофонный вход и разъем Micro-USB для связи с ПК.
Остальные два интерфейса находятся на противоположном, правом боку корпуса: дистанционного управления и видеовыход Micro-HDMI.
Камера комплектуется литий-ионным аккумулятором LP-E17 емкостью 1040 мА·ч с зарядным устройством LC-E17.
Заряда аккумулятора хватает примерно на 90 минут видеозаписи в максимальном режиме 1080 60p. Правда, измерению мешает традиционное для фотоаппаратов ограничение на длительность беспрерывной видеозаписи: после 29 минут 59 секунд работы запись автоматически останавливается, а возобновить ее можно только повторным нажатием кнопки REC или командами со смартфона либо пульта ДУ.
Нагрев рассматриваемой камеры во время видеосъемки — это последний фактор, о котором следует беспокоиться. Аппарату, который ведет съемку в обычных температурных условиях, перегрев не грозит. Так, во время длительной видеозаписи отдельные участки корпуса нагреваются лишь до 43 °C. Следующие теплоснимки были сделаны во время беспрерывной видеозаписи, которая в течение часа производилась в помещении при комнатной температуре около 26 °C.
Основные технические характеристики объективов, участвующих в тестировании, а также самого фотоаппарата приведены в следующей таблице:
| Объектив Canon EF-M 18–150mm f/3.5–6.3 IS STM | |
|---|---|
| Фокусное расстояние (экв. пленки 35 мм), диафрагма | 29—240 мм, f/3,5—f/6,3 |
| Конструкция | 13 групп, 17 элементов |
| Минимальная диафрагма | f/22—f/38 при шаге в ⅓ ступени |
| Угол обзора | 74°20′ — 10°25′ по диагонали |
| Минимальное расстояние фокусировки | 0,25 м при 18—50 мм, 0,45 м при 150 мм |
| Стабилизатор | встроенный оптический с режимом Dynamic IS |
| Диаметр фильтра | ∅55 мм |
| Размеры, вес | 60,9×86,5 мм (макс.), 300 г |
| Объектив Canon EF-M 11–22mm f/4–5.6 IS STM | |
| Фокусное расстояние (экв. пленки 35 мм), диафрагма | 18—35 мм, f/3,5—f/5,6 |
| Конструкция | 9 групп, 12 элементов |
| Минимальная диафрагма | f/22—f/32 при шаге в ⅓ ступени |
| Угол обзора | 102°10′ — 63°30′ по диагонали |
| Минимальное расстояние фокусировки | 0,15 м |
| Стабилизатор | встроенный оптический с режимом Dynamic IS |
| Диаметр фильтра | ∅55 мм |
| Размеры, вес | 60,9×58,2 мм, 220 г |
| Камера Canon EOS M6 | |
| Датчик | CMOS-датчик 22,3×14,9 мм, 25,8 Мп (эффективных 24,2 Мп при 3:2) |
| Процессор | Digic 7 |
| Крепление объектива | Canon EF-M (объективы EF и EF-S, совместимые посредством адаптера для крепления EF-EOS M) |
| Стабилизация | оптический стабилизатор в объективе, встроенная цифровая стабилизация изображения по 5 осям, дополнительное улучшение стабилизации изображения при использовании объективов, поддерживающих режим Dynamic IS |
| Носитель | карта памяти SD/SDHC/SDXC |
| Интерфейсы |
|
| Форматы записи |
|
| Прочие характеристики |
|
| Габариты, вес | 112×68×44,5 мм, 390 г |
| Рекомендованная розничная цена (kit) | 43 тысячи рублей |
| Рекомендованная розничная цена (body) | 36 тысяч рублей |
Эту и другую информацию можно увидеть на страничке продукта.
Видео/фотосъемка
При подготовке статей с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемками, которые сделаны другими аппаратами.
Обработкой изображения в камере занимается процессор Digic 7, который анонсирован в начале 2016 года. Этот процессор позволяет повысить качество картинки, снятой в условиях недостаточной освещенности, в том числе за счет улучшенного шумоподавления. Также в Digic 7 улучшена система следящей фокусировки и система стабилизации Dual Sensing IS, которая использует информацию с гиродатчиков и одновременно с датчика изображения.
В комплекте с присланной для тестирования камерой имелись два разных объектива. Мы расставили их в соответствии с кратностью зума:
- Canon EF-M 18–150mm f/3.5–6.3 IS STM — позиционируется как объектив «все в одном», благодаря зуму и стабилизации идеально подходящий для съемки вблизи и на расстоянии
- Canon EF-M 11–22mm f/4–5.6 IS STM — этот пейзажный широкоугольный объектив компактен, легок, но оснащен такой же эффективной системой стабилизации
По традиции добавим ремарку: приведенные выше цитаты перефразированы с официальных страничек продуктов. Однако не секрет, что описания фототехники в подавляющем большинстве случаев базируются на фотографических понятиях и принципах, когда любой названный параметр следует соотносить с фотографией, но не видеосъемкой. Например, если рассказывается об эффективности системы стабилизации, то в качестве его положительной характеристики преподносится фотографическое понятие «несмазанности снимков». с количеством спасенных «стопов». Тогда как в видеосъемке назначение стабилизатора абсолютно иное.
Рассматриваемый фотоаппарат сохраняет видео в контейнер MP4 с кодеком AVC (H.264). Благодаря возможности изменять ТВ-систему фотоаппарата, появляется возможность снимать как с частотой, кратной 25 (PAL), так и кратной 30 (NTSC). Вариаций размеров кадра, частот и битрейтов в фотоаппарате немного.
| Контейнер | Кодек | Размер кадра | Частота кадров | Макс. битрейт | Формат звука |
|---|---|---|---|---|---|
| MP4 | AVC | 1920×1080 | 59,94/50/29,97/25/23,98 к/с | 35 Мбит/с | AAC 2 канала 128 Кбит/с |
| AVC | 1280×720 | 59,94/50 к/с | 16 Мбит/с | AAC 2 канала 256 Кбит/с | |
| AVC | 640×360 | 29.97/25.00 к/с | 3 Мбит/с | AAC 2 канала 256 Кбит/с |
Нужно отметить наличие «кинематографического» режима Full HD с частотой 24p (23,98 к/с). Кроме сниженной частоты кадров, никаких других отличий этот режим от высокочастотного Full HD не имеет. Кроме разве что возможности при съемке выставить большую выдержку, что автоматически увеличивает чувствительность и дает возможность снимать при меньшем уровне освещенности. Однако мы привыкли рассматривать видеосъемочную технику в максимально возможных режимах, поэтому отвлекаться на наличие Full HD 30/25/24p, а тем более HD и уж тем более VGA не станем.
Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, который дает максимальный режим — Full HD 60p — можно с помощью следующих стоп-кадров и прилагаемых оригинальных роликов. В двух столбцах представлены участки кадров, снятые с разными объективами. Полные версии стоп-кадра можно увидеть, щелкнув по миниатюре.
Очевидно, что при формировании видеокадра камера использует адресное сканирование датчика изображения. Или, иначе, пропуск строк. Об этом говорит заметный, хотя и несильный, алиасинг — ступенчатость наклонных контрастных линий, а также муар на контрастных границах. Да, постобработка неплохо снижает последствия пропуска строк, однако это автоматически сказывается на разрешающей способности.
Которая, между тем, серьезно изменяется при использовании стабилизации. Дело в том, что стабилизация в рассматриваемой камере с выбранными объективами может осуществляться двумя способами.
- первый режим: оптическая стабилизация в объективе + цифровая стабилизация с использованием данных со встроенных в камеру гиродатчиков
- второй режим: перечисленные выше стабилизаторы + программный стабилизатор с оптическим анализом видеопотока
| Стабилизатор выключен | Стабилизатор включен | Стабилизатор включен, улучшенный |
|---|---|---|
 |
 |
 |
В максимальном режиме съемки 1080p разрешающая способность камеры достигает 800 ТВ-линий, что, признаться, является скромным результатом для видео- и фотокамер среднего ценового диапазона. Более того, разрешающая способность еще и снижается при использовании стабилизаторов. И чем эффективней стабилизатор, тем ниже разрешающая способность, детализация. Это естественно, поскольку для работы программных стабилизаторов требуется много свободной площади датчика, по которой будет «плавать» стабилизируемое изображение. Но откуда ее взять? Конечно же, отнять от площади, из которой формируется кадр!
Ухудшение четкости с включением стабилизаторов сопровождается заметным уменьшением угла обзора. И снова правильно, это еще одно последствие уменьшения площади датчика, используемой для формирования кадра.
Но что такого в этой стабилизации особенного? Ради чего пользователь лишается значительной доли разрешающей способности и получает заметное сужение угла обзора? Стоит ли ради стабилизации идти на такие жертвы, равноценный ли это «обмен»?
Проверим на деле. А поскольку в тестировании участвуют два объектива, проверку нужно будет провести дважды.
Объектив Canon EF-M 18–150mm f/3.5–6.3 IS STM:
Объектив Canon EF-M 11–22mm f/4–5.6 IS STM:
На первый взгляд неплохо. Особенно при съемке с рук из движущегося автомобиля или с зумом. Но при ходьбе, при движении корпусом, эффективность стабилизатора заметно снижается. Что характерно, в этом случае стабилизатор «Улучшенный» почему-то показывает худший результат, нежели стабилизатор обычный. По всей видимости, мы наблюдаем знакомый эффект «сдергивания», который допускают почти все программные стабилизаторы. Особенно часто эти рывки наблюдаются при панорамировании.
Подтвердим теорию практикой. Сначала приведем ролики, снятые хоть и с рук, но без движения оператора. Все видео получено со стабилизацией, работающей в режиме «Улучшенный».
Претензий к стабилизации почти нет, верно? Это потому, что оператор практически не двигался, а панорамирование, если и производилось, то с очень низкой скоростью. Которая не превышает доступных пределов программного стабилизатора. Продолжим съемки, но уже в движении и с более быстрым панорамированием.
А вот здесь уже можно видеть заметные рывки, срывы, сдергивания изображения, когда кадр, «плавающий» по свободной площади датчика, натыкается на границу этой площади и камера вынуждена резко возвращать назад область «захвата». Да, мы встречали в фотоаппаратах компактного форм-фактора и гораздо более эффективные стабилизаторы. Но приводить эти примеры вряд ли имеет смысл — все-таки это не статья-сравнение, которые мы выпускаем каждые год-два, а обзор видеовозможностей фотокамеры, одной из многих. Главное мы уяснили: если пользоваться «Улучшенным» стабилизатором, то делать это следует с крайней осторожностью, не махать камерой во время съемки и воздержаться от быстрого панорамирования.
Кстати, в некоторых роликах, особенно снятых с рук на максимальном зуме, можно заметить некое желеобразное «плавание» картинки. Вот типичный пример:
Причинами появления этого «желе» могут являться два фактора, а также их взаимосвязь. Первый фактор — это особенность работы программного стабилизатора, который, анализируя видеопоток и устраняя тряску, поневоле искажает картинку. Такой же эффект можно увидеть в программных стабилизаторах на ПК. Например, Стабилизатор деформации VFX (Warp Stabilizer VFX) в Adobe Premiere Pro и в других продуктах.
Но второй фактор известен не так широко. Он называется роллинг-шаттер (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Первое его проявление — это наклон вертикалей. Его несложно определить с помощью нашего специального стенда, в котором на вращающемся с постоянной скоростью цилиндре нанесена вертикальная метка. Измерение показало, что в рассматриваемой камере роллинг-шаттер дает наклон в 4,3°. Причем частота кадров в видео никак не влияет на наклон. А это означает, что режимы с малой частотой кадров являются производными от «родного» для камеры режима 1080 60p.
Такой уровень роллинг-шаттера сегодня можно назвать не высоким и не низким. Средним. Кстати, примерно тот же уровень роллинг-шаттера в режиме Full HD дает фотоаппарат Canon EOS 5D Mark IV.
В реальной съемке подобный уровень роллинг-шаттера проявляет себя слабо, неназойливо, чаще всего в виде пресловутого наклона вертикалей, если объекты в кадре перемещаются слишком быстро.
Также роллинг-шаттер может быть заметен при съемке с рук большезумным объективом на максимальном фокусном расстоянии. Это мы могли наблюдать в одном из предыдущих роликов. Но если камеру установить на штатив, подобного желе не увидишь. Если, конечно, не задевать штатив во время съемки.
В этих и предыдущих роликах неравнодушный читатель наверняка обратил внимание на работу автофокуса. В положительном смысле. Вряд ли нужно доказывать, что в современных фотоаппаратах (возрастом два-три года и «моложе») система автофокусировки работает не так, как в «старых» моделях. Более адекватно, не дерганно, без рывков и постоянных досадных ошибок. Исчезло так называемое «дыхание», когда неподвижная камера даже во время записи статичной контрастной сцены вдруг ни с того ни с сего начинала елозить зумом вперед-назад в поисках еще более контрастного объекта для еще более точной фокусировки. Рассматриваемый фотоаппарат абсолютно не реагирует на проходящих перед объективом людей, оставляя фокус «нацеленным» на отдаляющегося робота, как основного объекта съемки — это всецело заслуга поумневшего следящего автофокуса. Теперь не нужно даже мучить настройки фокусировки — они, как и настройки экспозиции или баланса белого, выставлены оптимально и рассчитаны на большинство ситуаций. Конечно, иногда автофокус все же ошибается, но случается это вряд ли чаще, чем в видеокамерах.
Приведем несколько примеров. Здесь, в первом ролике, на переднем плане присутствует объект, расположенный слишком близко к объективу. В то время как на заднем плане имеется гораздо более контрастный объект — разговорчивый робот Валера. В результате озадаченный автофокус в нерешительности прыгает вперед-назад, не понимая, на ком же ему следует остановиться. В таких случаях поможет точечная корректировка фокусировки методом касания нужной области сенсорного дисплея. Второй ролик показывает более традиционную ситуацию, в которой обычно теряется автофокус любой камеры, будь то фото- или видеоаппарат: максимальный зум плюс отсутствие контрастного объекта (небо).
Для равновесия приведем положительные примеры. Зуммирование в правильных условиях вовсе не означает обязательную потерю фокуса. Если в кадре имеются хоть какие-то объекты, за которые можно уцепиться, фокусировка не собьется. В первом ролике ей не помешал туман. А во втором ролике помогли верхушки деревьев.
Кратко скажем о качестве сжатия видеоматериала. Нам известно, что в камере нет выбора битрейтов на разных режимах записи — каждый формат записывается с неизменяемым определенным уровнем. Детализация, которую дает камера, невысока. Это означает, что большого количества битрейта не требуется. Но данное утверждение справедливо лишь в отношении съемки сцен, где по большей части присутствует статика. В то время как для большого количества движения — например, водного потока — битрейта может и не хватить, нашей видеотехнической науке такие случаи известны.
Следующие стоп-кадры взяты из видеороликов, которые были сняты в трех основных режимах: 1080 24p, 1080 30p и 1080 60p. Прочие режимы с меньшим размером кадра мы договорились не рассматривать как неактуальные. Съемка велась с автоматическими настройками. В дополнение к стоп-кадрам ниже приводятся ссылки на оригинальные видеоролики, которые помогут оценить качество в движении.
Явные артефакты сжатия отыскать в стоп-кадрах или роликах чрезвычайно трудно. Лишь в режиме 1080 60p можно заметить некоторое замыливание отдельных участков водного потока. Однако на самом деле это не ошибка кодека, а результат длинной выдержки, которую установила автоматика. Чтобы разглядеть каждый нюанс, нужно было снимать с ручными настройками, выставив выдержку на значение хотя бы 1/300 или даже 1/600. Но автоматика решила иначе: она прикрыла диафрагму, снизила чувствительность ISO до минимума и привела выдержку как можно ближе к частоте кадров.
Поскольку мы логически подошли к такому важному параметру, как чувствительность ISO, рассмотрим ее подробнее. Главная цель традиционна: выяснить, при каком уровне усиления картинка начинает «шуметь». Чтобы ответить на такой вопрос, требуется снять одну и ту же сцену с разными настройками усиления. А поскольку у нас имеется два объектива — задействуем оба. Вдруг какой-то из объективов даст лучший результат?
Возможно, это единственный случай, когда хочется обоснованно покритиковать камеру. Причина — неуемное желание аппарата бесконтрольно «задирать» ISO. Так происходит во время съемки при недостатке освещенности в автоматическом режиме. Надежда на встроенный шумоподавитель? Возможно. Однако он, как мы видим, не справляется с удалением шума, который возникает при чувствительности ISO 6400. А тем временем наиболее естественно картинка данная выглядит при съемке с ISO 3200. Именно такой уровень яркости присутствовал в снимаемой сцене (это субъективная визуальная оценка). Но фотоаппарату показалось маловато такого усиления, и он увеличил его вдвое, вследствие чего кадр наполнился шумом. Очередной вывод: при недостатке освещенности автоматическая съемка противопоказана, а требуется съемка в ручном режиме с постоянным контролем числа ISO. Благо, изменять его — как и другие параметры экспозиции — разрешается непосредственно во время видеозаписи. Этот фактор, кстати, дополнительно указывает на то, что рассматриваемый аппарат не относится к любительскому классу.
Камера создает фотоснимки размером до 6000×4000 пикселей и с разным соотношением сторон. Фотоспособности камеры неплохи для компактного беззеркального аппарата.
Программное обеспечение
Аппарат становится готовым к работе менее чем через секунду после включения. То, что надо для мгновенной событийной съемки без подготовки.
При подключении к HDMI-выходу любого устройства отображения или захвата, встроенный дисплей камеры отключается — вполне стандартное поведение для фотоаппарата. На подключенный внешний монитор выводится как чистая картинка, так и кадр с информационными блоками поверх видеопотока.
| Чистый сигнал | Сигнал с данными | Режим сведений | |
|---|---|---|---|
 |
 |
 |
 |
Служебное меню камеры разбито на несколько разделов. Отдельного раздела, посвященного видеосъемке, здесь не имеется — нужные для видео параметры разбросаны по имеющимся разделам.
Примечательно, что фотоаппарат запоминает последний пункт меню, который использовался. Этот же пункт открывается при нажатии соответствующей кнопки даже после выключения и повторного включения камеры.
Порт Micro-USB камеры служит для обмена информацией с ПК. При подключении к ПК по USB камера автоматически переходит в режим внешнего USB-накопителя, а ее дисплей выключается. В компьютере при этом появляется еще один накопитель.
Фотоаппарат во время длительной видеозаписи разбивает видеофайлы на части объемом по 4 ГБ. При этом неважно, в какую файловую систему отформатирована вставленная в камеру карта памяти: FAT32 или exFAT.
Для удаленного управления камерой служит мобильное приложение Canon Camera Connect (версия для iOS, версия для Android). Связь фотоаппарата с мобильным устройством осуществляется как через локальную беспроводную сеть, так и напрямую по схеме фотоаппарат-смартфон посредством технологии Wi-Fi Direct. Правда, вот так напрямую к камере подключиться по Wi-Fi не выйдет, поскольку прежде всего требуется осуществить первоначальное сопряжение камеры и мобильного устройства. А для него, в свою очередь, используются другие адаптеры: NFC и/или Bluetooth.
Мобильное приложение Canon Camera Connect работает стабильно, но чуть огорчает скупостью системных настроек. Более того — если текущее подключение осуществляется через Wi-Fi, то с помощью приложения невозможно запустить видеозапись. Только фото, без вариантов!
Возможность удаленного старта видеозаписи появится лишь в том случае, если подключиться к камере не через Wi-Fi, а посредством лишь одного Bluetooth. Помимо фотографирования, здесь можно сфокусировать камеру на нужном объекте простым касанием, а также изменить параметры экспозиции.
Сравнительное тестирование в одинаковых условиях
Данное тестирование проводится согласно опубликованной методике в целях установления чувствительности камеры в неизменяемых условиях.
В данном случае съемка велась с объективом №2 и с полностью автоматическими настройками. Как уже говорилось, мы не стремимся добиться наилучшего результата, в частности, получить съемку с малым уровнем шума. Как раз наоборот: гораздо больше информации содержится в видео, снятом «на автомате». Из полученных результатов можно сделать следующие выводы: при недостатке освещенности съемку требуется вести только с ручными настройками чувствительности, по возможности ограничив аппетиты камеры в плане завышения ISO.
Выводы
Умения рассмотренной камеры записывать видео можно назвать скромными по нескольким параметрам. Видео Full HD, пусть даже с высокой частотой кадров — давно не новинка. Нынче даже камеры размером с флэшку преспокойно записывают 4K-картинку. Однако вряд ли в таких камерах увидишь подобное количество настроек, как в нашем фотоаппарате. А поумневшая система автофокусировки позволяет не беспокоиться о возможных промахах во время съемки «на лету». Компактность и мгновенная готовность к съемке, переключение ТВ-системы PAL/NTSC, тихая незаметная работа делают Canon EOS M6 подходящим фото/видеоспутником на время поездок и походов (включая походы в гости). Ну, а что касается отсутствия пресловутого 4K — похоже, разработчики вовсе не задумывались выжимать из датчика APS-C такие способности. Зачем делать заведомо плохой 4K-аппарат, если технологически обеспечивается приемлемый Full HD с высокой частотой кадров?
В указанных сценариях камера, скорее всего, будет использоваться как фотоаппарат в подавляющем большинстве случаев. Однако в те моменты, когда требуется именно видеофиксация, аппарат не подведет, а результат съемки не будет стерт или закинут на полку.
Да, выбор оптики под байонет EF-M нельзя назвать большим. Однако желающие могут использовать и другие объективы с креплениями EF и EF-S, присоединив их посредством адаптера для EF-EOS M.
Полный текст статьи читайте на iXBT
