Видеокамера Sony HDR-PJ620: любительский камкордер со встроенным проектором
Этой статьей мы продолжаем компенсировать длительное отсутствие обзоров любительских видеокамер Sony, и, вслед за обзором 4K-новинки, изучим типичного представителя видеокамер среднего уровня. Такие аппараты рассчитаны на пользователя, который ранее уже был знаком с видеокамерами низшего сегмента, снимал ими, однако желает некоторого увеличения возможностей. Нет, такой пользователь пока еще не требует от камеры ни ультравысокой разрешающей способности, ни широкого динамического диапазона, ни наличия многочисленных органов управления. Интерес в другом: в расширении функциональности, которая касается чисто потребительских качеств. В данном случае таким качеством является встроенный в камеру мини-проектор.
Конструкция, технические характеристики
Видеокамеры со встроенными проекторами компания Sony выпускает довольно давно, первый подобный экземпляр «засветился» в нашем тестировании еще более трех лет назад. Довольно спорное решение, собирающее массу неоднозначных комментариев: от критического «ненужное баловство» до восторженного «вот это да!». Однако этот проектор как раз и является той самой изюминкой, которая, возможно, сыграет роль при выборе видеокамеры.
Видимое отсутствие внешних органов управления — кольца или диска — указывает на то, что перед нами — аппарат среднего уровня. О том же говорят и его габариты, довольно скромные, позволяющие убрать камеру в карман куртки или пиджака.
Объектив камеры прикрывается защитными шторками, срабатывающими автоматически при включении и отключении камеры. Микрофоны расположены под объективом, и направлены вперед. Никаких диодов и ламп подсветок под объективом не имеется — значит, такая известная функция, как ночная инфракрасная съемка, здесь отсутствует.
USB интерфейс обеспечивается выносным коротким кабелем, который в походном положении прячется в боковину рукоятки — такой прием стал традиционным в любительских камкордерах Sony. Подзарядка аккумулятора может производиться как через штатный разъем питания, находящийся в нижней части торца корпуса, так и по USB (в последнем случае процесс зарядки производится дольше).
Боковая панель, находящаяся под откидным дисплеем, содержит несколько служебных разъемов: микрофонный вход и выход на наушники, HDMI вход (!), HDMI выход и слот для карты памяти стандарта Memory Stick Micro и microSD/SDHC/SDXC. Тут надо бы приостановиться с описанием, и порассуждать на тему этих интерфейсов. Сразу вопрос: почему микрофонный вход и выход на наушники расположены под откидным экраном? Микрофон и наушники подключаются ведь не на минутку, записать или послушать и тут же выдернуть штекер из разъема. Подключаются они надолго, на все время съемки, а возможно, и транспортировки. Транспортировать камеру с откинутым ЖК-дисплеем? Сомнительная перспектива. А теперь о хорошем: HDMI-вход. Что же это получается, камера может работать в качестве портативного проектора, выводя на большой экран или стену любое видео с любого источника? Если так, то… Это великолепно! Мы обязательно вернемся к этой функции, проверив ее досконально.
Помимо интерфейсов, на этой же боковой панели находится несколько кнопок: принудительное включение/отключение питания камеры, переключение в режим плеера, приглушение закадрового голоса оператора, и перевод камеры в режим проектора.
В верхней части рамки дисплея наъодится широкий ползунок, с помощью которого настраивается фокус проектора, то есть, резкость проецируемого изображения. Не совсем удачное инженерное решение — ползунок довольно тугой (а как иначе?), ход его невелик, меньше сантиметра. Вследствие этих факторов регулировать резкость проецируемого изображения оказывается крайне неудобно. Здесь гораздо лучшим способом регулировки оказалось бы банальное колесико, которое, к тому же, заняло бы гораздо меньше места.
Технические характеристики проектора можно увидеть в таблице ниже, но от себя хочется отметить, что яркость его кажется необычайно высокой для таких габаритов.
Глубокой ночью мы направили луч проектора на крышу небольшого здания, расположенного в семи метрах, и сфотографировали получившееся в режиме ночной сцены. А неплохой летний кинотеатр получается. Еще бы растянуть нормальное полотно, чуть затемнить небо и удлинить ночь, и поотключать наконец эти уличные фонари.
Диагональ проецируемого изображения тем выше, чем больше расстояние от проектора до поверхности, на которую проецируется изображение. Так, метровая диагональ «экрана» получается, если камера установлена в двух метрах от него. Конечно, вместе с увеличением расстояния падает яркость проецируемого изображения. В идеале для просмотра нужна полная темнота. При работе в режиме проектора управление производится только рычажком зума и кнопкой PHOTO, расположенной рядом с ним. Но стоит коснуться дисплея камеры или других кнопок на корпусе, как аппарат тут же выключит проектор.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Во время работы в режиме проектора корпус дисплея в области линзы немного нагревается, что естественно для любого проектора.
Резьбовое отверстие для крепления камеры к штативу вынесено далеко вперед, почти к самому объективу. Но с небольшим весом камеры это некритичный фактор. На боковой стороне камеры, ближе к нижней его части, имеется еще один хорошо спрятанный под откидной крышкой интерфейс — Micro-USB, который дублирует уже имеющийся выносной полноразмерный USB-порт, но заодно служит композитным видеовыходом при наличии специального переходника (приобретается отдельно).
Основные технические характеристики видеокамеры приведены в следующей таблице:
| Объектив | |
| фокусное расстояние |
f = 1,9—57,0 мм |
| экв. 35 мм |
26,8—804 мм (16:9) |
| диапазон диафрагм |
F1,8 — F4,0 |
| оптический зум |
30х |
| диаметр фильтра |
46 мм |
| Проектор | |
| Световой поток |
до 25 люменов |
| Разрешение |
640×360 |
| Камера | |
| датчик изображения |
1/5,8″ Back Side Illuminated CMOS Exmor, эффективных 2,29 Мп (видео 16:9) |
| Габариты, масса |
61,5×78,5×130.5 мм, 380 г с батареей |
| Время непрер. записи от батареи, входящей в комплект |
194 минуты беспрерывной видеозаписи с работающим дисплеем в режиме AVCHD 18 Мбит/с |
| Носитель |
карта памяти Memory Stick Micro и microSD/SDHC/SDXC |
| Интерфейсы |
|
| Форматы видеозаписи |
|
| Прочие характеристики |
|
| Средняя цена по данным Яндекс.Маркет |
T-11896380 |
| Предложения по данным Яндекс.Маркет |
L-11896380–10 |
Видео/фотосъемка
Традиционная декларация: в статьях с обзорами видеокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того требуют некоторые читатели. Цель каждой статьи — по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также получить оригинальные видеоролики, снятые в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.
Рассматриваемая видеокамера записывает видео в формат AVC (H.264), упаковка может производиться в два разных контейнера: *.MP4 и *.MTS (стандартный AVCHD, пригодный для авторинга Blu-ray). Если AVCHD несет определенные ограничения, связанные с возможностями физического носителя оптического диска, то MP4 таких ограничений не имеет. Поэтому запись с высоким битрейтом здесь возможна только в MP4. Ниже представлены примеры съемки почти во всех режимах, которые доступны в камере.
MP4-файлы, записываемые камерой, содержат видео в формате XAVC S, версии XAVC, урезанной и упрощенной до обычного и привычного AVC (H.264) прошлых версий — никаких преимуществ, только маркетинговое название.
Что касается выбора формата, в который желательно снимать данной камерой — тут, похоже, присутствуют два конкурента: XAVC S 1920×1080 50p 50 Мбит/с и AVCHD 1920×1080 50p 28 Мбит/с. Оба они имеют достаточную для плавной передачи движения частоту кадров и высокий битрейт, позволяющий зафиксировать картинку без артефактов. В статичной сцене разницы между ними практически не видно, а более сложную сцену мы разберем ниже. Прочие форматы не представляют особого интереса, так как являются либо устаревшими интерлейсными, либо имеют низкую частоту кадров, которая приводит к стробу.
Отложим пока все эти форматы, ведь у нас имеется гораздо более интересная особенность, которую следует продемонстрировать. Знаменитый стабилизатор Sony, особенность конструкции которого заключается в том, что в подвешенном состоянии находится не одна или несколько внутренних корректирующих линз оптического блока, а весь оптико-сенсорный блок, целиком. Как такой блок выглядит в работе, можно увидеть на примере видеокамеры Sony HDR-CX400.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Подобная конструкция, эффективность которой увеличена к тому же третьим режимом стабилизации, программным, позволяет добиться исключительной плавности съемки, производимой в движении.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Придраться совсем не к чему, чуточку даже обидно. Впрочем, нет! На максимальном зуме, кратность которого, напомним, составляет 30х, не справляется даже эта оптико-электронная стабилизация, допуская мелкое подрагивание, повторяющее естественный тремор рук оператора. Здесь пригодился бы режим, который встречается в некоторых видеокамерах другого бренда — режим жесткой фиксации картинки. включаемый нажатием виртуальной кнопки на дисплее.
Читатель, наверное, заметил, что при включенном активном стабилизаторе зум словно бы еще более увеличивается. Ошибки нет, угол обзора действительно немного сужается, что объясняется необходимостью высвобождения определенной площади пикселей по периметру матрицы для компенсации движения кадра. Однако, если не пользоваться зумом, то изменение угла обзора практически незаметно.
| Стабилизатор стандартный | Стабилизатор активный |
 |
 |
Также читатель, скорее всего, приметил в предыдущей видеосъемке странное паразитное искажение картинки, будто съемка ведется сквозь прозрачное колышущееся желе. Особенно этот эффект заметен, когда камера снимает на максимальном зуме. Ничего удивительного — это обычный роллинг-шаттер (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Без него не обходится ни одна современная камера, работающая на CMOS-датчике с его построчной технологией считывания информации.
Изучим сначала единственное проявление роллинг-шаттера, которое поддается хоть какому-то измерению — наклон вертикалей. Это нетрудно сделать с помощью простенького стенда.
Главная особенность данной установки — постоянная неизменяемая скорость вращения диска, на котором расположено полотно с вертикальной линией. В нашем случае эта скорость составляет ровно 78 оборотов в минуту, именно столько дает привод, взятый от старинного электрофона. Разумеется, сам по себе полученный результат не говорит ни о чем, единственная его ценность в том, что эти градусы можно сравнить с результатом измерения роллинг-шаттера других камер, которые тестировались аналогичным образом.
Полученный нами результат в 4,5° можно назвать небольшим. Для сравнения, 5,8° — это неплохой результат для современного фотоаппарата, 7,5° для смартфона, а известная 4K-видеокамера Sony (Sony FDR-AX100) и вовсе наклоняла линии до 9,1°.
В реальной съемке эти наклоны вертикалей проявляются следующим образом:
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Такой же наклон вертикалей ждет оператора, если проводить быстрое горизонтальное панорамирование. Чего делать ни в коем случае. конечно же, нельзя.
Теперь о грустном: несмотря на кажущийся небольшой угол наклона, который мы получили при измерении, другой эффект — тот, который напоминает желе — проявляется довольно агрессивно. Это происходит в случаях, когда съемка ведется с очень сильной болтанкой (что само по себе неправильно, однако всякое случается). Например, небольшая поездка на электроавтомобильчике ярко показывает высокий уровень «желейности»:
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Одна из имеющих вес претензия к видеокамерам Sony, о которой доводилось слышать, касалась недостаточно эффективного механизма автоматической фокусировки. Интересно, как с этим обстоит дело в рассматриваемой камере? Для начала проверим работу автофокуса в искусственных условиях, с объектами, имеющими достаточно высокий контраст.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
В целом неплохо — автофокус довольно быстро реагирует на изменения в кадре. Отметим, что, чем ближе к камере находится объект, на котором нужно сфокусироваться, тем большее время занимает фокусировка. Ну, а как автофокус поведет себя в реальной съемке?
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
С таким количеством света немудрено. Другое дело в условиях недостаточной освещенности. Тут автофокус вполне может призадуматься и ошибиться. Что вполне объясняется самой природой видеокамерного механизма автофокусировки, работающего по контрастной технологии. Но с хорошим светом, повторим, автоматика работает безукоризненно. И речь не только о фокусировочной автоматике. Все прочие параметры съемки также изменяются быстро, плавно и без ошибок, даже в условиях тряски и резкой смены уровня освещенности. Именно то, что требуется для хорошей любительской видеокамеры.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Перейдем к следующему вопросу, касающемуся качества сжатия. Как мы уже знаем, рассматриваемая видеокамера записывает видео в двух форматах, XAVC-S и AVCHD. Однако по факту получается, что стараниями маркетологов, добавивших к XAVC буковку S и урезавших все многообещающие прелести этого формата, получившийся режим практически ничем не отличается от стандартного Blu-ray AVCHD. Ну, разве что увеличенным почти вдвое битрейтом. Таким образом, битрейт — это единственный параметр, который в нашем случае может отвечать за качество кодирования. Ведь все прочие параметры — профиль, уровень, субдискретизация насыщенности и битовая глубина — абсолютно одинаковы.
Наиболее сложной сценой для кодирования считается съемка водных потоков. Ее-то мы и взяли для проведения сравнительного анализа. Какой вариант является предпочтительным в том или ином режиме, можно оценить с помощью следующих стоп-кадров и прилагаемых оригинальных видеороликов.
Тут и думать не нужно: конечно, предпочтительным для съемки таких сцен является вариант с увеличенным битрейтом. Лишь он не допускает столь сильной пикселизации и рассыпания, какая видна в AVCHD съемке. При этом статичные сцены, как мы уже говорили, не показывают практически никакой разницы.
Ручные настройки аппарата допускают возможность управлять экспозицией и другими параметрами непосредственно во время съемки. Однако, в силу виртуальности органов управления, которые представляют собой нарисованные на дисплее кнопки, пользоваться ими неудобно.
Это касается также тач-управления фокусировкой и экспозицией: параметры камеры могут регалироваться в соответствии с нажатиями по определенному участку дисплея. К примеру, касание темного участка приводит к высветлению кадра, и наоборот.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Скажем кратко: если бы дисплей камеры имел вдвое больший размер, то, возможно, такое управление имело бы смысл. Пока же, с трехдюймовым дисплейчиком, подобный способ настройки является скорее игрушкой, демонстрирующей потенциальные возможности технологии.
Как мы уже отмечали, автоматика камеры великолепно справляется с задачей определения и выставления нужных и правильных параметров съемки, не требуя никакого вмешательства пользователя. На то она и любительская, камера. Но все же имеется здесь одна функция, при выборе которой характер снимаемого видео серьезно меняется — Cinematone.
При включении Cinematone картинка приобретает более высокий контраст и «кинематографический» цвет. Сравнить съемку в обычном автоматическом режиме со съемкой в режиме Cinematone можно с помощью прилагаемых стопкадров и оригинальных видеофайлов.
Чувствительность рассматриваемой камеры находится на уровне среднего любительского камкордера: если не хотите получить вместо видео разочарование, в потемках лучше не снимать. Кроме размытых контуров объектов и цветного шума ничего не получите.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Полный текст статьи читайте на iXBT
