Видеокамера Panasonic HC-VXF990: доработанный любительский 4K-камкордер с усовершенствованными функциями
Ежегодный анонс новых видеокамер не означает немедленное появление их подробных непредвзятых обзоров. К счастью, мы получили один из экземпляров новинки одними из первых, в связи с чем спешим поделиться своими впечатлениями от камкордера.
Прежде всего следует разобраться с так называемыми «хотелками». Многие пользователи мечтали увидеть в текущем году камеру с записью видео в 4K, но как минимум с 50 или 60 прогрессивными кадрами в секунду. Увы, опять не сложилось, хотя первая пробная такая камера была выпущена полтора года назад, и, что приятно, под этим же брендом Panasonic. Дело в том, что средств для просмотра видео с характеристиками 4K/50p еще практически не существует, если не считать персональных компьютеров либо брендовых электронных изделий, работающих на десктопных процессорах (да и там еще имеются большие вопросы с совместимостью форматов вследствие проприетарности фирменного программного обеспечения, под управлением которого эти устройства работают).
Как бы сильно ни мечталось множеству энтузиастов, не готов пока еще рынок к переходу на «плавный 4K». Если точнее, не готов разработчик. А еще точнее — маркетологи, в чьих руках находятся все исследовательские и производственные ниточки. Вспомним: довольно долгое время рынок был точно так же не готов к появлению «плавного Full HD». Однако, стоило известным брендам запатентовать этот, казалось бы, тривиальный стандарт под торговой маркой AVCHD Progressive, как тут же в полной готовности оказался и рынок, и разработчики: появились нужные видеоплееры с аппаратной поддержкой видео 1080/60p, появились новые реализации HDMI, поддерживающие нужные скорости передачи цифровых данных. Именно благодаря этому «комплексу мер» теперь не вызывает удивления даже самая миниатюрная камерка, запросто снимающая видео с размером 1920×1080 и частотой 50/60 прогрессивных кадров в секунду.
Теперь вопрос: когда стоит ожидать появления камеры 4K/50p? Да и есть ли вообще смысл ее ожидать? Оставим покуда эти вопросы открытыми и перейдем к изучению очередной топовой, пусть и 4K/25p в PAL-варианте, новинки Panasonic.
Конструкция, технические характеристики
Предоставленная для тестирования видеокамера была снабжена «дежурным» набором аксессуаров камкордеров, которые не предназначены для продажи: бленда, сетевой адаптер питания с кабелем, USB-кабель, и кабель HDMI. Разумеется, магазинная версия комплектации может серьезно отличаться от имеющейся на фотоснимке.
Узнаваемые формы и надписи, но возникает вопрос:, а куда делась вторая, twin-камера, что была расположена на рамке откидного дисплея? По всей видимости, кто-то, отвечающий за исследование рынка, сделал вывод, что в топ-классе видеокамер подобные экзерсисы не столь востребованы, как в камерах среднего и низшего ценового диапазона. Ну и хорошо. Жаль только, разработчик не воспользовался появившейся свободной площадью и не увеличил диагональ сенсорного дисплея хоть на самую чуточку.
Впрочем, кажется, мы нашли ответ на вопрос, куда делась twin-камера. Она трансформировалась… Точнее, вместо нее аппарату вернули нормальный видоискатель, который положен такой камере согласно ее статусу. Топовый уровень, как-никак.
Ещё одно отличие от прежних любительских топ-камер Panasonic: теперь для того, чтобы присоединить к аппарату какой-либо аксессуар (микрофон либо накамерный источник света) пользователю не требуется дополнительный переходник хитрой формы. Стандартный холодный башмак, требующийся для крепления микрофона или света, прячется в верхней части корпуса, под откидной крышкой. Неясно, что же раньше мешало примонтировать эту площадку, ведь очевидно, что такое стандартное решение обходится значительно дешевле в производстве, чем специальный отсек с отдельным переходником и замковой системой его крепления/отсоединения.
Прилагаемая бленда надевается на корпус спереди и фиксируется с помощью кольца с резьбой, имеющей диаметр фильтра. Таким образом, при надетой бленде невозможно использование каких-то насадок на объектив. Еще одна особенность бленды — небольшое отверстие, открывающее доступ для лампы подсветки, расположенной над объективом. Подсветка может включаться как автоматически, так и вручную, но эффективность ее невысока — метра два-три при съемке в полной темноте.
Слот для карты памяти вместе со своей дверцей «переехал» на приборную панель, что находится под откидным дисплеем. Здесь же, на панели, разместились три интерфейса (Micro-USB, Micro-HDMI и аналоговый аудио/видеовыход). C набором кнопок, расположенных здесь, можно поспорить: такие функции, как переключение камеры из режима в режим, активация HDR режима и включение Wi-Fi — они далеко не первостепенны по важности. Гораздо логичнее здесь смотрелись бы такие кнопки, как, например, включение/отключение автофокуса, смена режима настройки экспозиции или включение/отключение стабилизатора. Ну, маркетологам виднее, наверное.
Нажимное поворотное колесико, в свое время сменившее большое настроечное кольцо объектива, играет двойную роль той самой отсутствующей кнопки смены режимов экспозиции и ее настройки: каждое нажатие начинает настройку, а поворотом колесика производится выбор нужного пункта и его регулировка. Подкручивать колесико можно большим пальцем левой руки, однако откинутый дисплей все же немного мешает. Гораздо более удачным оказалось бы расположение такого настроечного колесика где-нибудь в верхней части корпуса, ближе к рычагу трансфокатора. Впрочем, эти мечты мы уже неоднократно высказывали в прежних обзорах видеокамер, просто не отыскался еще маркетолог, прочитавший такие пожелания.
Микрофонный вход спрятался в нижней части корпуса, между креплением рукоятки и объективом, а выход на наушники и вход питания находятся под откидной дверцей, ближе к торцу корпуса камеры.
Аппарат снабжается литий-ионным аккумулятором VW-VBT190 емкостью 1940 мА·ч. От полностью заряженной батареи камера может вести беспрерывную видеосъемку в течение 113 минут (комнатная температура, автоматические настройки, режим 2160p/25p 72 Мбит/с). Подчеркнем, что предыдущая версия этой 4K-видеокамеры могла работать в таком режиме лишь 99 минут. Таким образом, в результате оптимизации, проведенной разработчиками, новая модель работает от аккумулятора на 15 минут дольше. Не рекорд, конечно, но если учесть изначально невысокую емкость комплектного аккумулятора… Впрочем, никто не запрещает при длительной съемке использовать сетевой адаптер или вообще пятивольтовый PowerBank, коих нынче в любом магазине огромный выбор.
Основные технические характеристики видеокамеры приведены в следующей таблице:
| Объектив Leica Dicomar | |
| фокусное расстояние |
f = 4,08—81,6 мм |
| экв. 35 мм |
30,8—626 мм (4K 16:9) |
| диапазон диафрагм |
F1,2 — F3,6 |
| оптический зум |
20х |
| диаметр фильтра |
49 мм |
| Камера | |
| датчик изображения |
½,3″ Back Side Illuminated CMOS, 19,91 Мп, эффективных 8,29 Мп (4K-видео 16:9) |
| Габариты, масса |
68×78×163 мм, 396 г с батареей |
| Время непрер. записи от батареи, входящей в комплект |
113 минут беспрерывной видеозаписи с работающим дисплеем в режиме 2160p (3840×2160)/25p (72M — 72 Мбит/с, VBR) |
| Носитель |
карта памяти SD/SDHC/SDXC |
| Интерфейсы |
|
| Форматы видеозаписи |
|
| Прочие характеристики |
|
| Средняя цена | T-13520093 |
| Розничные предложения | L-13520093–10 |
Видео/фотосъемка
В статьях с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.
Среди следующих примеров съемки отсутствуют два режима: 1280×720 25p и 960×540 25p iFrame. Вообще, чрезвычайно хочется увидеть опрос с широким охватом, показывающий процент тех пользователей, которым сегодня требуются интерлейсные режимы или форматы с микроскопическим размером кадра. В том, что такие пользователи существуют, сомневаться не приходится, вот только каков он, фактический их процент? Приобретать камеру, умеющую снимать в 4K (причем не «дутый» 4K, который выдают дешевые noname-видеорегистраторы, а настоящий), для того, чтобы снимать в какие-нибудь 640×480? Тут будет уместно привести известную притчу о забивании гвоздей микроскопом.
Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают выбранные нами режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов.
Наверное, здесь следует присмотреться лишь к четырем режимам: MP4 3840×2160 25p/24p с битрейтом 70 Мбит/с, а также к двум Full HD-режимам с частотой 50 прогрессивных кадров в секунду, но разным битрейтом: 28 Мбит/с в стандарте AVCHD и 50 Мбит/с в контейнере MP4. Если между двумя 4K-режимами никакой разницы в битрейте нет, то два Full HD-формата с различающимся почти вдвое битрейтом мы обязательно изучим позднее. Хотя и сейчас можно заявить, что сцены, в которых наличествует преимущественно статика, уместнее будет снять в скромный AVCHD 50p, хотя бы ради экономии места на карте памяти. Если же проблем со свободным объемом памяти нет, то можно смело включать MP4 1080 50p с 50-мегабитным битрейтом.
Однако мы по опыту знаем, что практически в любом 4K-аппарате, будь то фото- или видеокамера, разрешающая способность при съемке в Full HD словно бы намеренно занижена. По крайней мере, занижена относительно Full HD-камер аналогичного ценового уровня, с похожей оптикой и даже матрицей. В связи с этим знанием необходимо взглянуть, как обстоит дело с разрешающей способностью в рассматриваемой камере в разных режимах. Узнать это проще и доступнее всего с помощью съемки тестовой таблицы.
| 3840×2160 | 1920×1080 |
 |
 |
Как мы и ожидали, разрешающая способность камеры в сравнении с предыдущей версией (Видеокамера Panasonic HC-WX970) не увеличилась — те же самые 1400–1500 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра в 4K-режиме и максимум 850–900 ТВ-линий в Full HD. Этот Full HD-результат является довольно скромным даже для камер среднего ценового диапазона. Имеющаяся в нашем аппарате тонкая подстройка свойств картинки (в частности, Регулирование снимка → Резкость) никак не влияет на разрешающую способность. «Задранной» резкостью скорее испортишь кадр, поскольку контрастные объекты пойдут лесенкой, а вокруг них непременно появятся раздражающие ореолы.
Таким образом, оказывается гораздо выгоднее производить съемку в режиме 4K, после чего (при необходимости) производить монтаж с изменением размера кадра до Full HD. Этому имеется и еще одна причина, а именно — угол обзора камеры. Который, как ни странно, уменьшается при переключении в режим Full HD.
Учитывая, что в рассматриваемой камере применяется матрица, похожая на имевшуюся в упомянутой предыдущей версии камеры, вряд ли следует ожидать иного уровня роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). К сожалению, без этого дефекта не обходится ни одна современная камера, работающая на CMOS-датчике с его построчной технологией считывания информации.
Изучим сначала единственное проявление роллинг-шаттера, которое поддается адекватному измерению — наклон вертикалей. Сделать это можно с помощью несложной установки. Конечно, полученный абсолютный результат не имеет никакого практического значения. Единственная его ценность состоит в том, что эти градусы можно сравнить с результатом измерения роллинг-шаттера других камер, которые нами ранее тестировались аналогичным образом.
Полученные 4,9° можно назвать средним результатом. Для сравнения, 5,8° — это неплохой показатель современного фотоаппарата, 7,5° — смартфона. Наконец, еще одно характерное сравнение: известная 4K-видеокамера Sony (Sony FDR-AX100) вовсе показывает наклон до 9,1°. В реальной жизни эти наклоны вертикалей могут проявиться при съемке быстродвижущихся объектов (например, проезжающий через кадр машин) или при быстром горизонтальном панорамировании, когда даже сама камера возмущается и предупреждает оператора о недопустимости подобного рода художественных приемов.
Наконец, еще один, самый неприятный дефект роллинг-шаттера, так называемая «желейность». Избежать ее можно лишь с помощью плавного движения камерой, избегая размахивания, что свойственно любому новичку. Уровень желейности кадра при резком перемещении камеры можно оценить в следующем ролике, когда аппарат снимает, будучи установлен на движущийся игрушечный электроавтомобильчик.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Да, такой вибрации и тряске камеру подвергать ни в коем случае нельзя, иначе получается не картинка, а самое настоящее желе. Кстати, при съемке с максимальным фокусным расстоянием (зум) окажется достаточным небольшой толчок и движение, чтобы увидеть это пресловутое желе во всей его красе.
Камера предоставляет два типа стабилизации: обычная оптическая — и гибридная, когда в дело включается дополнительный программный уплавнитель, исправляющий огрехи оптического стабилизатора. В отличие от некоторых камер, рассматриваемый аппарат не допускает изменения угла обзора при включении программной стабилизации, потому что матрица, используемая в камере, всегда имеет достаточное количество свободных пикселей, которые могут быть задействованы для стабилизации.
Как работает стабилизатор в режиме 4K, можно увидеть в следующем ролике, где собраны съемки, сделанные с разными настройками стабилизации и в разных условиях: с рук из движущегося автомобиля, с рук при ходьбе и с рук из неподвижного положения при максимальном фокусном расстоянии.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Складывается такое ощущение, что разработчик неплохо поработал над улучшением как оптической, так и программной составляющей стабилизации. Еще бы чуточку прибавить мощности процессору, который занят программной стабилизацией, и можно отказываться от дополнительных средств уплавнения — стедикамов и прочих тележек.
Помимо стабилизатора, который компенсирует излишнее движение камеры по осям X и Y, камера предоставляет еще один инструмент, автоуровень. Судя по его названию, он выравнивает картинку на основании показаний встроенного датчика, приводя ее «к горизонту». Эта опция имеет два режима чувствительности — Нормальный и Сильный. Однако при съемке в формате 4K доступен лишь первый режим, Нормальный.
Этот механизм автоматического выравнивания горизонта внедрен не так давно (кстати, несколько лет назад в одном из обзоров видеокамер мы мечтательно рассуждали о такой программной возможности — надеемся, кто-то из маркетологов подсмотрел и реализовал эту банальную идею). Но и сейчас механизм выравнивания работает вполне сносно. Правда, несколько неуверенно, подобно ребенку, делающему первые шаги. Так, этому автоуровню требуется некоторое время для анализа сцены. В следующем ролике видно, как автоуровень поначалу раздумывает, и лишь спустя несколько секунд начинает активно компенсировать завал горизонта.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Важнейшее отличие видеокамеры от фотоаппарата — автофокус. Даже стандартный механизм автофокусировки, работающий по контрастной схеме, в видеокамерах реализован так, как нужно для видеосъемки, а не для фотографирования. Например, скорость автофокусировки значительно выше, но при этом она происходит гораздо более плавно и не допускает перманентного изменения фокусного расстояния, когда кадр, что называется, «прыгает» вперед-назад. Говорить о точности видеокамерного автофокуса и вовсе не приходится — пожалуй, это единственный параметр, к которому нет никаких претензий.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Конечно, ввести в ступор даже такой автофокус не особо сложно: достаточно выключить в помещении свет и увеличить зум до максимума. Тут растеряется любой, самый умный и точный автофокус.
Отдельно о качестве. Изучать статичную видеосъемку на предмет качества сжатия не совсем корректно, так как битрейта во всех режимах, казалось бы, тут более чем предостаточно, и закодировать статичный кадр без артефактов не является слишком уж сложной задачей для современных аппаратных кодеков. Однако можно сказать, что, несмотря на 70 мегабит в секунду в режиме 4K, кодек иногда допускает замыливание однотонных или близких к однотонности участков. Вот хороший пример:
Впрочем, если в реальности в данной зоне действительно не было отчетливых, достаточно контрастных объектов, которые следовало бы выделить (а благодаря вечной пасмурности так оно и было), то откуда их возьмет камера? Она же не в состоянии их выдумать и дорисовать.
Другое дело — съемка сцен, в которых присутствует большое количество движения, света и цвета. Ну, с цветом в местных зимних условиях, как всегда, серьезная напряженка. Зато движение обеспечить нетрудно.
К записи в формате 4K с любой частотой кадров претензий нет (хотя, конечно, более тщательное кодирование деталей не помешало бы). А вот съемку большого количества движения с размером кадра Full HD, очевидно, следует вести только в формате MP4 с битрейтом 50 Мбит/с — с таким битрейтом картинка содержит меньше пиксельных артефактов. Если проанализировать снятые ролики специальным программным инструментом, становится видно, что в 50-мегабитном варианте записи присутствует больше блоков (прямоугольники разных размеров) и гораздо больше векторов их движения (красные линии), чем в 28-мегабитном варианте:
 |
|
| MP4 1920×1080 50p 50 Мбит/с | AVCHD 1920×1080 50p 28 Мбит/с |
 |
 |
Ручные настройки аппарата допускают возможность управлять экспозицией и другими параметрами непосредственно во время съемки, делать это можно как с помощью настроечного колесика, которое находится рядом с объективом, так и посредством виртуальных кнопок на сенсорном дисплее.
Компенсация встречной засветки (контрового света) включается и отключается непосредственно во время видеозаписи.
 |
|
| Компенсация ВЗ выключена | Компенсация ВЗ включена |
 |
 |
При включенной компенсации темные области кадра имеют меньше шума, картинка выглядит аккуратней, однако светлые области оказываются безнадежно пересвеченными, «выбитыми». Таким образом, подобные условия требуют исключительно ручных настроек: прикрыть диафрагму и значительно уменьшить выдержку.
Режим HDR, снижающий общую контрастность, как и в предыдущей версии камеры, имеет два режима интенсивности и, к сожалению, по-прежнему работает только при съемке в Full HD.
Также с грустью констатируем, что и прочие специальные и художественные режимы можно активировать лишь при съемке с размером кадра не выше 1920×1080. А ведь какую пользу можно было бы извлечь из некоторых эффектов, будь они доступны в 4K! Взять хотя бы одну только интервальную видеосъемку, которая сплошь и рядом требуется в путешествиях — чем еще эффектней дополнишь фильм, кроме как ускоренным во много раз морским закатом? Но увы, такая съемка по-прежнему доступна лишь в Full HD с присущей данному режиму невысокой разрешающей способностью.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Помимо интервальной записи, в списке художественных эффектов присутствуют фильтры с говорящими названиями »Эффект миниатюры»,»8 мм пленка» и »Немое кино».
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Еще один любопытный эффект, о котором стоит рассказать, называется Быстрое и медленное видео. Она явно предназначена для тех пользователей, кто не дружит с видеомонтажными программами и желает получить видео с соответствующими эффектами изменения скоростей вот так, сразу же, здесь и сейчас.
Происходит такая съемка следующим образом: активировав эту установку, оператор нажимает кнопку записи, при этом по умолчанию включается ускоренная съемка, которая в результирующем видео будет выглядеть замедленной вдвое. Выждав момент, когда движение требуется ускорить (то есть, запустить замедленную съемку) оператор нажимает специальную виртуальную кнопку на сенсорном дисплее и удерживает ее необходимое время, при этом результирующее видео окажется ускоренным также вдвое. К сожалению, и этот эффект доступен только при записи в Full HD.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Чувствительность рассматриваемой камеры находится на уровне среднего любительского камкордера: если вы
Полный текст статьи читайте на iXBT
