Видеосъемка фотоаппаратом, Canon EOS 7D Mark II: камера с профессиональными настройками и приличным для видеосъемки автофокусом
Понятие VDSLR, возникшее несколько лет назад, означает видеосъемку зеркальными фотоаппаратами. Главным брендом, венцом такой видеосъемки, был и остается легендарный Canon. «Чем снимал, Марком?» — если на такой вопрос дается положительный ответ, то почетная должность резервного знаменщика в полку VDSLR-щиков обеспечена. Организованными усилиями массы энтузиастов для фотоаппарата было разработано даже альтернативное программное обеспечение, которое позволяет обойти заводские лимиты на формат, битрейт и другие параметры видео.
Пользователи, томящиеся в ожидании новой модели фотоаппарата, активно генерируют слухи о будущих невероятных функциях и параметрах камеры. Такой процесс можно было наблюдать еще в 2014-м году, когда от рассматриваемой модели ожидались возможности чуть ли не видеосъемки с разрешением 4K, да еще и сразу в формате RAW. Конечно же, с первым появлением достоверной информации о камере энтузиазм ожидающих поугас, а кое-где слышались даже ехидно-раздраженные реплики.
Ввиду давнего анонса камеры, эту статью следует рассматривать как попытку задокументировать нашими традиционными методами факты, которые давно известны всем заинтересованным пользователям.
Конструкция, технические характеристики
Предоставленная для тестирования фотокамера была укомплектована следующими аксессуарами:
Это все, что отыскалось в предновогодней посылке. Конечно, данный факт не означает, что в магазине можно встретиться с подобной «комплектностью». На деле — в магазине — в комплекте с фотоаппаратом можно увидеть следующие аксессуары:
- зарядное устройство с сетевым кабелем
- интерфейсный кабель с надеваемой защитой
- ремень
- руководство по эксплуатации, компакт-диск с программным обеспечением и PDF-версиями руководств на разных языках
К рассматриваемому фотоаппарату подходят фирменные объективы с креплением типа EF/EF-S. Камера имеет отдельный переключатель Фото/Видеорежима — большая редкость в стане фотоаппаратов.
Имеющийся объектив обладает приятной особенностью: независимо от фокусного расстояния, светосила объектива всегда остается постоянной, f/2,8.
Стандартная для фотоаппаратных объективов телескопическая конструкция увеличивает его длину на три сантиметра при максимальном увеличении фокусного расстояния. Это следует иметь в виду при съемке со стедикама.
Под двумя резиновыми заглушками на левой стороне корпуса расположились следующие интерфейсы:
- микрофонный вход 3,5 мм
- аудиовыход на наушники 3,5 мм
- разъем для подключения внешней вспышки
- разъем для подключения фирменного проводного пульта дистанционного управления RC-6
- скоростной порт USB 3.0
- видеовыход Mini-HDMI
Вот жалость. Такой серьезный аппаратище — и без наклонно-поворотного дисплея! Ну хотя бы просто наклонного… Увы, здешний дисплей мало того что наглухо вмонтирован в корпус — он еще и не сенсорный. Рассказывать о неудобстве видеосъемки при отсутствии поворотного дисплея, наверное, не стоит. Сколько людей, столько же и мнений.
Резьбовое отверстие для крепления штативной площадки находится очень далеко от крышки аккумуляторного отсека, в четырех сантиметрах. Если площадка и головка штатива имеют небольшие габариты, то появляется возможность произвести быструю замену севшего аккумулятора, не снимая камеру. Подзарядка аккумулятора производится только в прилагаемом зарядном устройстве. Расположенные параллельно слоты для карт памяти CFast и SDHC/SDXC находятся под откидной дверцей в правой части корпуса. Если эта дверца открыта, камера не включится. Камера может вести запись на оба типа карт, в любой слот. Однако следует помнить, что высокобитрейтное видео можно записать только на скоростные CFast либо на карту SDXC с классом скорости не ниже C10 U3. Одну такую карту нам любезно предоставила компания SanDisk.
Рассматриваемая камера имеет стандартное для подавляющего большинства фотоаппаратов ограничение на длительность беспрерывной видеозаписи, которое составляет 29 минут 59 секунд вне зависимости от выбранного режима. По истечении этого времени запись остановится, а возобновить ее можно будет только вручную повторным нажатием кнопки Rec.
Путем долгого наблюдения за процессом видеосъемки, в течение которой приходилось несколько раз возобновлять запись, удалось выяснить примерное время автономной работы фотоаппарата от полностью заряженного аккумулятора: его ресурса хватает на 125 минут съемки в режиме 1920×1080 25p IPB. Около двух часов, хороший результат для фотоаппарата.
Вот уж чего можно не бояться во время длительной видеозаписи — это перегрева камеры. Не имеется даже намеков на перегрев: самыми «горячими» зонами корпуса после двухчасовой записи оказались края вмонтированного дисплея и внутреннее пространство батарейного отсека, но разве можно 40 °C назвать высокой температурой для техники?
Основные технические характеристики фотоаппарата приведены в следующей таблице:
| Объектив Canon EF-S 17–55mm f2.8 IS USM | |
| фокусное расстояние |
f = 17—55 мм |
| диапазон диафрагм |
F2,8 постоянная |
| байонет |
EF-S |
| Камера Canon EOS 7D Mark II | |
| процессор |
2 процессора Digic 6 |
| датчик изображения |
CMOS 22,4×15 мм, 20,9 Мп (эффективных 20,2 Мп) |
| Габариты, масса |
|
| Время непрер. записи от батареи, входящей в комплект |
до 125 минут в формате 1920×1080 25p IPB |
| Носитель |
карты памяти SFast, SD, SDHC или SDXC (для видеозаписи 90 Мбит/с — UHS-I U3) |
| Форматы видео |
MP4 (видео: H.264, звук: AAC)
MOV (видео: H.264, звук: PCM)
|
| Интерфейсы |
|
| Прочие характеристики |
|
| Стоимость с объективом (kit, модель объектива уточняйте у продавца) | |
| Средняя цена по данным Яндекс.Маркет |
T-11057725 |
| Предложения по данным Яндекс.Маркет |
L-11057725–10 |
| Стоимость без объектива (body) | |
| Средняя цена по данным Яндекс.Маркет |
T-11057724 |
| Предложения по данным Яндекс.Маркет |
L-11057724–10 |
Видео/фотосъемка
В статьях с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.
Камера ведет запись с двумя вариантами частот, то есть, в два разных ТВ-стандарта — PAL (25 и 50 кадров в секунду) и NTSC (23,98 и 59,94 кадров в секунду). Также имеется возможность активировать классические 24 кадра в секунду. Интерлейсные режимы в камере отсутствуют. Переключение из стандарта PAL в стандарт NTSC и активация «кинематографической» частоты 24p производятся в служебном меню. Что приятно — никакой перезагрузки аппарата с форматированием карты памяти при этом не требуется. В нашем родном стандарте PAL список доступных режимов состоит из 17 пунктов, если считать вместе с двумя интернациональными «киношными» вариантами 24p.
| MP4 | MOV | MP4/MOV 24p |
 |
 |
 |
Следует иметь в виду, что фактически здесь не 17, а 11 режимов. Очень просто: от 17 режимов нужно отнять шесть, в которых видео записывается в файлы с расширением *.MOV. Потому что MP4 и MOV — это всего лишь контейнеры, в которые упаковывается абсолютно одинаковое по характеристикам видео. Разные контейнеры — это не прихоть, а необходимость, так как в MP4 записывается сжатый AAC-звук, в то время как в MOV сохраняется стерео-PCM.
Примечательно также, что, в отличие от записи в контейнер MOV, MP4 предлагает на три формата больше за счет наличия разных уровней битрейта, низкого и среднего. В то время как запись в MOV ограничивается только одним вариантом битрейта в каждом разрешении.
Помимо разных битрейтов, камера предлагает запись с двумя типами кодирования: IPB и All Intra (All I). Первый тип — самый обычный, повсеместно используемый во всех любительских камкордерах и фотоаппаратах. Буквосочетание IPB означает кодирование с междукадровым сжатием, где наличествуют все три типа кадров: I (Intra, ключевые), P — (Predicted, разностные) и B (Bi-Predicted, двунаправленные). В отличие от IPB, видео, закодированное методом All Intra, содержит только ключевые кадры (Intra). В следующей табличке можно видеть разницу между обоими типами кодирования: All I содержит большее количество блоков с меньшими размерами, а на диаграмме распределения битрейта имеются только I-кадры, ключевые (красного цвета). IPB кодирование выглядит совершенно иначе — блоки гораздо крупнее и их соответственно меньше, также видны векторы движения, которые описывают перемещение этих блоков в обоих направлениях (на кадр вперед и назад).
| All Intra | IPB |
 |
 |
 |
 |
Считается, что режим All Intra лучше подходит для редактирования, поскольку каждый кадр в нем — это, по сути, самостоятельная JPG-картинка (что подтверждается высоким уровнем битрейта). Еще один важный момент: если файл с IPB-сжатием можно разрезать без потерь только в месте нахождения ключевого кадра (они обычно распределяются посекундно), то видео All Intra позволяется резать в любом месте, безо всякой дискретности.
Следует помнить, что запись в высокобитрейтный формат Full HD All Intra требует наличия скоростных карт памяти, CFast или SDXC класс 10 U3. Если используется менее скоростная карта памяти, то аппарат запишет несколько секунд видео, после чего запись автоматически остановится, причем без указания конкретной причины. Поди догадайся. А дело-то в карте памяти, только в ней.
Наглядно представить разницу в детализации и характере картинки, которые дают Full HD-режимы записи, можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов:
Режимы HD с размером кадра 1280×720 и тем более VGA с его вебкамерным размером 640×480 мы приводить не стали. Съемка в этих режимах, конечно, велась, просто не хочется замусоривать статью.
Что можно сказать, глядя на это видео? Главное — это типично фотоаппаратная картинка, напоминающая те далекие времена, когда первые зеркальные фотокамеры стали использоваться для видеосъемки. С одним важным отличием: не видно явного алиасинга, ступенчатости наклонных объектов. Однако за его отсутствие приходится расплачиваться общей замыленностью кадра, которая вызывает ошибочные ассоциации с отсутствием фокуса.
Такая замыленность вызвана работой фильтра, пытающегося устранить последствия пропуска строк при снятии информации с датчика (алиасинг, муар). Да, благодаря этому общему «блюру» мы не видим электрических проводов со ступеньками. А муар… Он все равно остается, хоть и не так сильно бьет по глазам:
Отсутствие резкости? Что ж, фотоаппарат имеет настройку резкости, но давайте посмотрим, влияет ли она на разрешающую способность, которая у фотоаппарата, несомненно, низкая.
| Резкость 0 | Резкость 3 | Резкость 7 |
 |
 |
 |
Нет, никак не влияет, и это неудивительно — границы объектов всего лишь становятся более четкими, резкими вплоть до появления пресловутых ступенек. Разрешающая способность с любой настройкой резкости остается одна и та же, едва достигая 750 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра.
Рассматриваемая камера не имеет системы стабилизации, здесь используется только тот стабилизатор, что встроен в объектив — фотоаппаратный оптический. Оценим его работу в трех стандартных ситуациях: съемка с рук из движущегося автомобиля, съемка с рук на ходу и съемка с рук в неподвижном положении с использованием зума.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Ничего принципиально нового мы не увидели. Ровно таким же поведением отличается любой фотоаппаратный стабилизатор, встроенный в сменные объективы. Единственный случай, когда такая стабилизация отчасти способна выровнять дрожание, тремор — это съемка с рук в неподвижном положении. То есть, по сути, фотосъемка.
Автофокусу в данной статье будет уделено много внимания, он того стоит. Но прежде всего — недобрая новость. Механизм автоматической фокусировки может работать только в режимах видеозаписи с низкой частотой кадров. То есть, в Full HD с частотой 50 или 60 прогрессивных кадров в секунду сервопривод автофокуса невозможно активировать. Таким образом, если при съемке предполагается использование автофокуса (а он тут довольно продвинутый, как будет видно ниже), то придется снимать в низкочастотном режиме, не выше 30p для NTSC (речь только о Full HD-режимах, прочие мы не рассматриваем). Камера дает недвусмысленный ответ, какой именно параметр из задействованных мешает включению сервопривода:
Одна из настроек — Скорость Видео Servo AF — также оказалась недоступна, но тут уже виноват имеющийся объектив, так как он не поддерживает плавное изменение скорости привода автофокуса.
 |
 |
Зато настройки скорости чувствительности автофокуса (точнее, времени отклика чувствительности слежения автофокусировки, когда точка AF теряет объект съемки, например при панорамировании или возникновении препятствий) оказались вполне работоспособны. Правда, и тут имеется ограничение — для задействования параметра Чувствительность слежения Видео Servo AF должен быть активирован последний из трех методов слежения, FlexiZoneAF с одной зоной.
 |
 |
Здесь оказывается возможным изменить время отклика автофокуса, всего имеется пять различных вариантов скоростей, от −2 до +2. В условиях, близких к идеальным, разница в скорости срабатывания автофокуса при разных настройках становится очевидной:
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Кстати, звук работающего привода автофокуса оказался неожиданно громким. Производитель об этом знает и честно предупреждает пользователя:
Несмотря на то, что в реальной съемке, не синтетической, имеется бесконечное число факторов, так или иначе влияющих на поведение автофокуса, наша камера ведет себя точно так, как в тех самых почти идеальных условиях. В следующем ролике это отчетливо видно. Также можно заметить, что на полном зуме реакция автофокуса несколько замедляется.
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
При съемке движущихся объектов камера так же уверенно и цепко держит фокус на отслеживаемом объекте. Редкое и ценное свойство для фотоаппаратов. Одно плохо: ну почему этот автофокус не работает при съемке в плавном прогрессиве?
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Следующий фактор, который требуется изучить — это роллинг-шаттер (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Для начала произведем измерение наклона вертикалей с помощью нашего стенда с диском, который вращается с постоянной скоростью.
Результат можно считать средним или чуть выше среднего. Для сравнения приведем два примера: при съемке в Full HD фотоаппарат Panasonic DMC-GX8 допускает наклон 4,4°, а Sony DSC-RX100M4 — всего лишь 2,5°. Наклоны вертикалей, которые дает рассматриваемый фотоаппарат, в реальной съемке могут выглядеть примерно так:
Для просмотра в большем размере нажмите кнопку Оригинальный размер
Второе проявление роллинг-шаттера, желейность картинки, невозможно измерить никак. Можно лишь увидеть. Такую съемку проще всего сделать, прокатив тестируемую камеру на дерганом электроавтомобильчике, но ввиду слишком большой массы фотоаппарата это вряд ли реализуемо.
Коснемся вопроса качества кодирования. Как мы помним, фотоаппарат при использовании контейнера MP4 предлагает на выбор три варианта Full HD-съемки:
 |
||
| 1920×1080 25p All Intra 90 Мбит/с |
1920×1080 25p IPB 24 Мбит/с |
1920×1080 25p IPB 12 Мбит/с |
 |
 |
 |
В этой сцене явную разницу в качестве кодирования между представленными режимами найти очень просто: при съемке в самом экономном режиме отчетливо видны границы зон градиентов и крупные пиксель-блоки, в двух старших режимах таких дефектов не наблюдается. Может, бурлящая вода покажет разницу еще более наглядно?
Да, в случае с водной поверхностью становятся заметны дефекты кодирования даже в режиме с 24 Мбит/с. Однако старший режим, c кодированием по методу All Intra, очень уж заметных преимуществ не имеет. Вот если бы к такому качеству кодирования да прибавить толику пресловутой разрешающей способности… Раза этак в полтора. Ведь одними лишь плавными градиентами сыт не будешь, в кадре иногда еще всякие веточки да реснички случаются, а они требуют высокой детализации, как это ни банально.
Камера разрешает изменить любой из имеющихся стилей изображения, включая три пользовательских, создаваемых с нуля. Резкость, контрастность, насыщенность и цветовой тон — эти параметры могут изменяться в интервале от 0 до 7 условных единиц.
Настройки стилей по умолчанию не дают заметной разницы в характере получаемого изображения.
Изменение чувствительности при видеосъемке возможно только в режиме M, который выбирается колесом режимов. Настройки при этом варьируются от ISO 100 до ISO 25 600.
Полный текст статьи читайте на iXBT
